繪畫(huà)教程繪畫(huà)的構(gòu)圖

1、繪畫(huà)教程：繪畫(huà)的構(gòu)圖繪畫(huà)教程：繪畫(huà)的構(gòu)圖來(lái)源:未知發(fā)表時(shí)間:2013022514:22:02進(jìn)入專(zhuān)題大全很多朋友希望能夠在學(xué)畫(huà)畫(huà)之初就掌握很多的繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)，一遍盡快提高自己的畫(huà)畫(huà)水平。但是，有鑒于學(xué)畫(huà)畫(huà)是一門(mén)長(zhǎng)期性、繁雜性的學(xué)科，需要堅(jiān)持不懈的練習(xí)前提下，務(wù)必要掌握正確的繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)，才能夠?qū)⒆约旱乃讲粩嗵岣摺Ｊ紫龋L畫(huà)的構(gòu)圖便是必須要了解透徹的繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)學(xué)科中最重要的元素之一。在此，我愛(ài)畫(huà)畫(huà)網(wǎng)就給大家詳細(xì)講解一下有關(guān)繪畫(huà)的構(gòu)圖。

2、這其中包括：構(gòu)圖的含義、構(gòu)圖的原則、構(gòu)圖的特殊性三個(gè)方面。一、構(gòu)圖的釋義構(gòu)圖的名稱(chēng)，來(lái)源于西方的美術(shù)，其中有一門(mén)課程在西方繪畫(huà)中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖這個(gè)名稱(chēng)在我國(guó)國(guó)畫(huà)畫(huà)論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置。也就是說(shuō)，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，我們也可以簡(jiǎn)單的稱(chēng)它為取景。不論是國(guó)畫(huà)中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個(gè)稱(chēng)呼是較科學(xué)準(zhǔn)確的。研究構(gòu)圖的目的是什么？就是研究在一

3、個(gè)平面上處理好三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎，是否簡(jiǎn)潔，對(duì)于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。從實(shí)際而言，一副成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的效果，沒(méi)有章法，缺乏層次，整副作品不知所云。二、構(gòu)圖的原則：均衡與對(duì)稱(chēng)、對(duì)比和視點(diǎn)。1、關(guān)于均衡與對(duì)稱(chēng)均衡與對(duì)稱(chēng)是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫(huà)面具有穩(wěn)定性。均

4、衡與對(duì)稱(chēng)本不是一個(gè)概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類(lèi)在長(zhǎng)期觀察自然中形成的一種視覺(jué)習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個(gè)原則的，看起來(lái)就不舒服。均衡與對(duì)稱(chēng)都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒(méi)有變化就沒(méi)有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫(huà)面。對(duì)稱(chēng)的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對(duì)稱(chēng)能使畫(huà)面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺(jué)。比如，我國(guó)古代的建筑就是是與眼睛平行的一條線(xiàn)。我們站在任

5、何一個(gè)地方向遠(yuǎn)方望去，在天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線(xiàn)，這條線(xiàn)正好與眼睛平行，這就是視平線(xiàn)。這條線(xiàn)隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線(xiàn)隨著升高，看的也就越遠(yuǎn)，欲窮千里目，更上一層樓就是這個(gè)道理。反之，人站的低，視平線(xiàn)也就低看到的地方也就近了，小了。按照透視學(xué)的原理，在視平線(xiàn)以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)??；在視平線(xiàn)以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。這樣，以人的眼睛所視

6、方向?yàn)檩S心，上下左右向著一個(gè)方向伸延，最后聚集在一起，集中到一點(diǎn)，消失在視平線(xiàn)上，這就是視點(diǎn)的由來(lái)。照相機(jī)的鏡頭就是根據(jù)人的眼睛和透視學(xué)的原理設(shè)計(jì)的。光圈好比人眼的瞳孔。瞳孔隨著光線(xiàn)的明暗收縮或放大，所以用照相機(jī)拍出的東西和人眼看到的東西基本上是一致的。在某種意義上講，用照相機(jī)拍出的東西比人眼看到的更為準(zhǔn)確。有時(shí)用人眼看時(shí)，感覺(jué)不到相差的距離，似乎是在一個(gè)平面上，但拍成片子后遠(yuǎn)一點(diǎn)的物體就顯的小了許多，這是因?yàn)橥敢曀鸬淖饔?。?dāng)我們知道

7、了透視的原理，就可以充分發(fā)揮透視的作用了。如果想把物體拍大，只要將拍攝物體靠近相機(jī)；如果想把兩面拍的大一些，使畫(huà)面顯的遼闊，就要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會(huì)得到滿(mǎn)意的結(jié)果；如果想把物體拍出立體感，可以把拍攝角度選擇在物體的側(cè)面。視點(diǎn)的作用是把人的注意力吸引到畫(huà)面的一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)點(diǎn)應(yīng)是畫(huà)面的主題所在，但它的位置不是固定的。根據(jù)主體的需要，可以放在畫(huà)面的上下左右任何一點(diǎn)上，不論放在何處，周?chē)矬w的延伸線(xiàn)都要向這個(gè)點(diǎn)集中。如果一個(gè)畫(huà)

8、面中出現(xiàn)了兩個(gè)視點(diǎn)，畫(huà)面就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表達(dá)的主題在何處了。畫(huà)面上只能有一個(gè)視點(diǎn)，這是攝影與繪畫(huà)在構(gòu)圖上的最根本的區(qū)別。繪畫(huà)講的是散點(diǎn)透視，而攝影只能有一點(diǎn)，不然攝影的構(gòu)圖和畫(huà)面就會(huì)亂。在攝影作品中出現(xiàn)兩個(gè)視點(diǎn)，大致有下列情況；一是把高大的物件放在畫(huà)面中央，由于透視的關(guān)系，延伸線(xiàn)向著相反的方向延伸，造成了畫(huà)面的分割；二是想在一個(gè)畫(huà)面上表現(xiàn)多種活動(dòng)，形成了多個(gè)中心；三是在選擇前景時(shí)沒(méi)有留意物體延伸線(xiàn)的方向，不是相呼應(yīng)，而