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1、第二講:動(dòng)蕩中的電影藝術(shù):抗戰(zhàn)時(shí)期的電影創(chuàng)作潮,“租界電影”的格局被打破,內(nèi)地四大電影格局的形成,國統(tǒng)區(qū)電影:大后方電影(拍攝多為新聞片和記錄片)淪陷區(qū)電影 1937年,日本侵略者在長春成立“滿洲映畫協(xié)會(huì)” 1941年,在上海成立“中華電影聯(lián)合股份有限公司”孤島電影 以“古裝片”和“時(shí)裝片”“言情片”為主,商業(yè)氣息濃重。比較優(yōu)秀的古裝片有《木蘭從軍》,借古喻今,開啟民智延安根據(jù)地電影(新聞紀(jì)錄片),商業(yè)片:最后
2、的租界及其余波,孤島時(shí)期電影業(yè)空前繁榮的原因,孤島時(shí)期電影業(yè)空前繁榮的原因,古裝歌唱片和時(shí)裝言情片的創(chuàng)作,七大女影星、七大女歌星,七大女影星,歌 影 雙 棲,四大名曲,《何日君再來》(《三星伴月》插曲,劉雪庵作曲)《玫瑰玫瑰我愛你》(《天涯歌女》插曲,陳歌辛作曲)《薔薇薔薇處處開》(《薔薇處處開》插曲,陳歌辛作曲)《夜來香》(黎錦光 作曲),,萬氏兄弟與中國動(dòng)畫片創(chuàng)作的興起,民族電影大制作時(shí)期,《一江春水向東流》與中國敘
3、事電影的成就,抗戰(zhàn)勝利后對三十年代左翼電影的延續(xù),特點(diǎn):開始出現(xiàn)民族電影工業(yè)的大制作 1,利用資料片拍大場面:資料片與正式片一體化剪接。戰(zhàn)爭場面用大量資料片穿插在正片內(nèi). 2,用實(shí)景加強(qiáng)真實(shí)性:現(xiàn)場實(shí)拍與偷拍 3,鏡頭語言表現(xiàn)多線條的敘事結(jié)構(gòu)4,注重電影鏡頭的深度感,電影語言的多樣性和巨片的節(jié)奏感,尤其是反常規(guī)鏡頭反復(fù)出現(xiàn),《一江春水向東流》,,民族電影大制作時(shí)期,《小城之春》與中國現(xiàn)代電影的萌芽,導(dǎo)演費(fèi)穆,貢獻(xiàn):內(nèi)心視聽表現(xiàn)
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