八大山人繪畫中題款布白的“合氣”特點研究

1、八大山人繪畫中題款布白的八大山人繪畫中題款布白的“合氣合氣”特點研究特點研究摘要：八大山人繪畫內(nèi)的詩文題跋在布置畫面空白時不僅會顧及整幅畫面的生發(fā)布局，同時合氣的題款布白還使得畫中氣勢回旋，聚攏得當，改善原本畫面空白所造成的松懈散漫。關鍵詞：八大山人；題款；布白；合氣中圖分類號：J206.1文獻標識碼：A文章編號：10055312（2016）15003001八大山人繪畫中多有作品以開合作為構(gòu)圖布局章法，開即放、起或生發(fā)，合即收、合攏，是

2、與開的照應。合與開密切相連，八大山人在畫紙下方畫以瓜果蔓葉，向上生發(fā)，謂之為開，這種開使得物體產(chǎn)生一種由下至上的生發(fā)之勢，它帶動氣流不斷上浮、向畫外蔓延擴散，讓畫面空白因這種氣流的運動顯得虛空飄渺，繪畫重心下沉、畫面失衡。在與物體所開相對應的空間上方空白處八大山人題以詩句、鈐蓋印章，使得空白空間有了改變?？瞻撞辉贋榘祝瞻子辛四?，氣流無法通過墨色，它或穿越、或圍繞這種墨色往返運動。題款在空白處的布置使得氣流的運行方向及空間大小產(chǎn)生改變

3、，讓氣流得以在題款布白構(gòu)成的空間形態(tài)中繚繞浮動。這種在繪畫景物作開勢而留下的空白空間內(nèi)，以題款相合，聚開勢之中功效顯著。占據(jù)大半紙面虬根外露的一株老梅以向上展開之勢立于畫面，空心主干，左側(cè)綻開數(shù)朵花瓣的新枝，裸露于外的碩大根部，給人一種飽經(jīng)滄桑變故、劫后余生之感。畫面上下左右皆有余白，這種被筆墨分割后而形成的四方空白使得畫面過于泄氣。中央雖有筆墨痕跡展現(xiàn)的樹態(tài)，但因空白讓生氣無處顯露，氣走畫外。因而八大山人在上部最大空白之處以從左而右占

4、滿空間的楷、行、草書三首題詩相合，題詩的的出現(xiàn)是與主體物整體態(tài)勢的聯(lián)系，改變空白的同時也是畫家的心跡表現(xiàn)，使氣得以在有了墨跡的空間內(nèi)順勢自生。這種題款布白在筆墨字跡的排列間產(chǎn)生一種活潑的氣象，是畫家生命精神的彰顯。它象征著畫家即使在艱難困苦的環(huán)境壓抑下依舊保有自身的堅持和操守，堅定不移的心境中自有超然品格展露在畫紙間。題款布白間寄予了畫家摯烈的情感，是畫家自然流露的天然抒發(fā)和主觀精神的外在體現(xiàn)，八大山人繪畫中題款布白所產(chǎn)生的余白與畫中主