勒石與勾描唐代石槨人物線刻的繪畫風(fēng)格學(xué)研究

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4、不僅很少，而且?guī)缀醵加写嬉桑掠^壁畫僅見于文獻，遺存的洞窟壁畫大多缺少明確的紀(jì)年。所幸，隨著中國考古學(xué)的發(fā)展，唐代墓葬中反映人物畫風(fēng)貌的實物紛紛出土，以相當(dāng)充足的數(shù)量和斷代的明確性，在一定程度上彌補了研究材料的不足。其中，石槨人物線刻就是我們間接了解唐代人物畫的一種有力的參照對象。唐代石槨墓的墓主，絕大多數(shù)是京畿地區(qū)j 下二品以上的高官或皂族成員，創(chuàng)作者則是擁有較高官階的畫家、皇家畫師和甄官署刻工，因此，石槨人物線刻集中體現(xiàn)了這一時期統(tǒng)

5、治階層的審美取向，從而為我們今天清晰地認知唐代人物畫的時代風(fēng)格及其形態(tài)流變提供了可靠的佐證。從2 0 世紀(jì)中期開始，通過系統(tǒng)發(fā)掘與整理，現(xiàn)己發(fā)現(xiàn)唐代石槨墓2 9 座，分屬于初唐至盛唐的1 1 7 年之間，其中刻有人物線刻的石槨1 9 具，本文從中采集到2 7 5 個線刻人物形象，為進行唐代繪畫風(fēng)格學(xué)研究提供了可靠的前提條件。唐代石槨人物線刻是以“白畫“ 為樣本，順應(yīng)石材特性，以刀代筆，以刻石代勾描而呈現(xiàn)的特有藝術(shù)樣式。從其早期、中期和后

6、期的作品中，可以清晰地看出“以刀代筆“ 的技法與風(fēng)格發(fā)展過程。唐代石槨人物線刻的類型化、程式化造型是各相關(guān)造型元素條理化、規(guī)則化的結(jié)果，既是與唐代社會等級秩序相對應(yīng)的普識性平面造型分類形式，也是異族造型藝術(shù)與本土造型觀念融合而成的結(jié)果。唐代石槨人物線刻以“游觀”的方式處理空間關(guān)系，以平面分層縱列的方式來獲得視覺深度感。它的形式風(fēng)格則主要體現(xiàn)在線群的組織關(guān)系上，主要可歸納為“結(jié)構(gòu)性線群“ 與“裝飾性線群”兩大類。兩者之形成、融合與發(fā)展，既