新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究(19491966)

1、 I 分類號： J609.2 密級： 公開 UDC： 78 學(xué)號： D0902001 博 士 學(xué) 位 論 文 新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究 新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究 （1949 1949-1966 1966） 研究生姓名 張 強 導(dǎo)師姓名 居其宏 居其宏 教授 教授 申請學(xué)位級別 博 士 學(xué)科專業(yè)名稱 音樂學(xué) 音樂學(xué) 論文提交日期 20 201

2、2 12 年 2 月 27 27 日 論文答辯日期 20 2012 12 年 5 月 日 學(xué)位授予單位 南京藝術(shù)學(xué) 南京藝術(shù)學(xué)院 學(xué)位授予日期 20 2012 12 年 月 日 答辯委員會主席 評 閱 人 20 2012 年 4 月 10 日 I 內(nèi)容提要 內(nèi)容提要 歌劇在二十世紀初進入中國本土后，民族歌劇直到新中國初期（1949–1966）才真正具備了自己的品格，成

3、為今天中國歌劇中最具群眾基礎(chǔ)和亮點的特殊類型。她在這段復(fù)雜的歷史時期仍然堅持了本土化的最高原則，但在自覺吸收戲曲表演精華和對西方戲劇有益經(jīng)驗的借鑒上卻有了更顯著的特征：形成了以民族唱法為中心、在唱與表中尋求平衡、在寫意與寫實中充分化合。具有經(jīng)典性、啟示性的民族歌劇選段和表導(dǎo)演范式大都出現(xiàn)在此時期，至今膾炙人口，其艱難探索既給后人留下了寶貴經(jīng)驗，也留下了諸多值得深究的問題。這即是筆者探求之目的。 本文以對新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)的脈絡(luò)梳

4、理為切入點，繼而以代表性表演藝術(shù)家的個案研究為所依，最后在理論建構(gòu)上進行逐層解讀。 以《白毛女》為官方文本和法定前身的民族歌劇在此后的創(chuàng)演中堅持了民族導(dǎo)向性，不懈探求，經(jīng)歷了《小二黑結(jié)婚》 、 《洪湖赤衛(wèi)隊》和《江姐》為積累期、繁榮期和高峰期三個階段。郭蘭英、王玉珍、萬馥香等先后出現(xiàn)，隨即成為當時觀眾喜愛的對象。 針對上述不同藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷、體驗及相關(guān)評價，個案研究從觀演關(guān)系上進行逐一論述，側(cè)重探求其對歌劇人物性格和形象的塑造，從而挖

5、掘和整理其各具特色的表演技法與藝術(shù)風(fēng)格。 通過分析和總結(jié)可見，這時期民族歌劇在表演上的獨立審美品格扎根于民歌和戲曲等藝術(shù)的深厚土壤，來源的多樣性、包容性使之具有了較強的開放性和豐富性，正是這種滋養(yǎng)的不斷化合，才使其有了無窮的藝術(shù)魅力和時代特征。針對其特有的表演藝術(shù)理念，本文進行了相關(guān)的美學(xué)思考，如對民族性與時代感、人物性格的戲劇性表現(xiàn)、聲部分配及表演中相應(yīng)的類型化和“女強男弱”等問題，則為最后要論述的主要內(nèi)容。 面對今天文化多元化的挑戰(zhàn)