lad條件下攝影影像的色再現(xiàn)（下）

1、影 視 技 術(shù) 應(yīng) 用技 術(shù)研 究LAD條件 下攝影影像 的色再現(xiàn) ( 下 )北京電影學(xué)院 馬松年 北京師范大學(xué)李 勇 四、攝影過程中的膚色再現(xiàn) 人是攝影中最主要的被攝體 ， 也是 電影洗印 中衡 量 影 像彩 色 質(zhì)量 的主 要評 價(jià) 對 象 。 對 膚色 的 再 現(xiàn) 質(zhì)量 也 是 衡 量 彩 色 膠 片性 能 的重 要 標(biāo) 志之 一。 人 的膚 色再 現(xiàn) 質(zhì) 量 在 人 的視 覺 中也 是 比較 敏 感 的 ， 因而 膚 色再 現(xiàn)

2、 問題 是 攝 影 色再 現(xiàn) 研 究 中不 可忽 視 的 內(nèi) 容 。1 ． 膚 色板 的選 擇及 膚 色的再 現(xiàn) 前 已敘及 ， 在 研 究攝 影 中膚色 再 現(xiàn) 時(shí) ， 實(shí)驗(yàn) 中是 以 “ 膚 色板 ”代 替真 人 作 為拍 攝 原 本 的 。通 常在 電影 、 電視 的拍攝 中 多是 以成 人女 性 的 面部 作 為 典 型 被 攝 體 。然 而對 膚 色 的 選 擇 不 是 隨 意 的 ，它 必 須 具有 足 夠 的典 型性 。否

3、 則 ，會(huì) 給制 作 畫面 的顏色及相 應(yīng)的制 作技術(shù)條件等都帶來偏 差 。人 的膚色是一個(gè) 非常復(fù)雜的 問題 ，它與種 族 、民族 、性 別 、年 齡 、工 作 性 質(zhì) 、所 在地 域 及 生存環(huán)境甚至健康狀況等都有密切的的關(guān)系 。 關(guān) 于 中 國人 的典 型 膚色 問題 ， 中 國科學(xué) 院 心理 研 究 所林仲賢、 孫秀如等人曾作過大量的工作。 他們于 1 9 7 9年 在 《 心 理 學(xué)報(bào) 》第 一 期 上發(fā) 表 了 《 中 國人

4、膚色光譜反射特性及膚色板 》 一文 ， 文中給 出 了 中 國成 人 面 部 的 平均 膚 色 的 光 譜 反 射 曲線 ( 見 圖 4 —1 ) 。反 射 壅 ％波長 ( n m )圖 4 —1中國成 人面部 平均膚色光譜 反射曲線 他 們還 對 男性 、 女 性 的 膚色 ， 較 黑 皮 膚和 較 白皮膚的膚色等也作 了相應(yīng)的測定和比較 ， 并且 制 作 了典 型 中國女 性 的 膚 色標(biāo) 板 ( 瓷板 ) 。其 光 譜 反

5、射 曲線 與 圖 4 ～ 1中 的 曲線 一致 ，色 度坐 標(biāo) 值 ( D光源 )為 ： X 一0 ． 3 8 6 1 ，Y 一0 ． 3 5 4 6 ，反光 率 Y一3 1 ． 8。1 9 8 7年 制 訂 的 國 家 標(biāo) 準(zhǔn) GB ／ T3 1 7 5 ． 2 —1 9 8 7《 反 射式 膚 色 測試 圖 》中規(guī) 定 ，我 國標(biāo)準(zhǔn) 膚 色 的色度值 ( D 6光源) 為 ： x 一0 ． 3 7 - J - 0 ． 0 1 ， Y

6、 一0 ． 3 5 _ - 2 - 0 ． 0 1 ，主 波長 為 d X 一5 8 8 ±3 n m，反射 率 為 Y一2 8 ～3 8，色 純 度 為 1 9 ～ 2 5。我 們 在 實(shí) 驗(yàn) 中所 采 用 的是 中 科 院 心 理 研 究 所 制 作 的一 塊 中 國女 性 平均 膚 色 板 ( 紙 板 ) ，有 關(guān)數(shù)據(jù)完全符合國家標(biāo)準(zhǔn)要求 。 光譜反射率 曲線 如 圖 4 —2所 示 。反 射 盞 ％圖 4 —2中

7、國女性 膚色板 的光譜 反射 曲線 該膚色板的色度值 ( D光源) 為 ： X 一0 ． 3 7 8 ，Y 一0 ． 3 5 4 ， 反光率 Y一3 1 ． 7。 膚色板與中科院 心理 所研 制 的孟 塞 爾顏 色 系統(tǒng) “ 中國顏 色 體 系 ”中測 定 光 源 顯 色 指 數(shù) 的 顏 色 樣 品 中膚 色 塊 的色 度值完全相 同。 孟塞 爾值為 ： 1 ． 2 5 Y R6 ／ 4 ，即 ：色調(diào)值為 1 ． 2 5 黃紅 ，明度值

8、為 6 ，彩度值為 4 ，主波 長 為 5 8 9 n m。 日本 出 版 的 孟 塞 爾顏 色 系統(tǒng) 圖冊 中均女性膚色板孟塞爾值為 1 Y R6 ／ 4 。 上 述膚色板與 日本女性膚色板相比， 明度、 彩度均 相 同 ，色調(diào) 稍 稍 偏 黃色 。·3 6 ·維普資訊 http://www.cqvip.com 影 視 技 術(shù) 表 4 —3 ( 5 2 4 8 )光 比 膚 色 L。abC△ C△H主 光 面

9、 4 7 ． 81 0 ． 51 5 ． 41 8 ． 5 8OO2：1副 光 面 2 9 ． 51 0 ． 71 4 ． 91 8 ． 3 4—0 ． 2 4l _ 9 14：1副 光 面 1 4 ． 58 ． 61 4 ． 81 7 ． 1 1— — 1 ． 4 70 ． 2 78：1副 光 面 4 ． 43 ． 65 ． 36 ． 4 1— 1 2 ． 1 70 ． 8 71 6：1副 光 面 1 ． 00 ． 70 ．

10、91 ． 1 4— 1 7 ． 4 43 ． 2 7表 4 —4 ( 5 2 4 6 )光 比 膚 色 LabC△ C△ H 主 光 面 4 5 ． 61 0 ． 81 6 ． 01 9 ． 3 0002：1副 光 面 2 8 ． 39 ． 8l 6 ． 4l 9 ． 1 0— — 0 ． 2 01 ． 0 64{ 1副 光 面 1 2 ． 76 ． 21 3 ． 11 4 ． 4 9— 4 ． 8 12 ． 5 48：1副

11、光 面 3 ． 61 ． 73 ． 94 ． 2 5— 1 5 ． 0 51 ． 6 51 6{1副 光 面 l _ 10 ． 50 ． 80 ． 9 4— 1 8 ． 3 60 ． 1 5膚色板 。 各種不同曝光 的膚色 與正常曝光的膚色 組合以形成不 同的光 比，即光比分別為 ：2： 1 、4： 1 、 8：1 、 1 6： 1 。 沖洗 所 得 彩色 底 片按 照 L AD的制作條件做 出正片畫面 ， 分別測定并計(jì)算出其 L、

12、 a、 b色度值 ， 再計(jì)算 出相應(yīng)的彩度值 、 彩 度 差及 色 調(diào)差 。見 表 4 ～ 3 、表 4 —4 。5 2 4 8 和 5 2 4 6 彩色負(fù)片不同光 比時(shí) ， 主光面 和 副光 面 膚色 的均 勻色 空 間的 a、b坐 標(biāo) 圖 見 圖 4 —4 ( 5 2 4 8彩 色 負(fù) 片 ) 、圖 4 —5 ( 5 2 4 6彩色 負(fù) 片 ) 。從 圖 4 —4 、圖 4 — 5的坐 標(biāo) 點(diǎn) 的位 置 可 以看 出 ，按 照 L

13、AD 控 制條 件制 作 的 畫面 ，主 光面 膚 色可得到正常的色再現(xiàn) ( 這一點(diǎn)前面 已經(jīng)有數(shù)據(jù) bYG／ oR一＼．． ＼～ 一 3CMB應(yīng) 用技 術(shù) 研 究 說 明 ) ； 而 在不 同光 比情 況 下 ， 副光 面 的 膚 色色調(diào)與主光面相 比差異不大 ( 這一點(diǎn)從 表 4 — 3 及 表 4 —4的 數(shù) 據(jù)也 可 以得 到 清楚 的說 明) 。表中色調(diào) 差 A H均保持較小的 數(shù)值 ，說明其色調(diào)差異較小 。從上面的坐標(biāo) 圖及

14、表中的數(shù)據(jù)還可看 出，在同樣的制作條件下 ，畫面中不同光 比時(shí)副光面膚色 、彩度將不 同程度地有所 下降。 光比在 2： 1 、 4： 1 時(shí)膚色彩度雖然 有所降低 ，但其數(shù)值 相差很小 ，特別是光 比為 2： 1 時(shí)膚色副光面 的彩度幾 乎與主 光面是相同的， 光 比為 4： 1 時(shí)彩度也相差 不 多 。 而 光 比達(dá) 到 8： 1和 1 6：1 、 主 光面 膚 色 正 常再現(xiàn)時(shí) ， 副光面膚色的彩度將嚴(yán)重下降 ， 彩度 值 已經(jīng)很

15、小 。 從坐標(biāo)圖上可以看 出坐標(biāo)點(diǎn) 已靠近 圓 點(diǎn) ，即 已經(jīng)接 近 于 消色 。在彩色攝影 中拍攝人像時(shí) ， 通常認(rèn)為光 比一 般 應(yīng)不超過 4： 1 。這一結(jié)論與上述的色再現(xiàn) 的結(jié)果是完全一致的 。五 、光源的色溫與色再現(xiàn) 色溫是表示光源發(fā)射光顏色 的物理量 。 色溫 與光源發(fā)射光的顏色有單一的對應(yīng)關(guān)系 ， 只要光 源 的色溫確定 ， 光源發(fā)射光 的顏色就確定 。 通常 認(rèn) 為彩色 片都是在某種特定色溫 的光源下拍攝 才能 獲 得