關(guān)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣的思考晨

1、2 關(guān)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣的思考/晨 旭8 切實(shí)解決基層老百姓看戲難的問(wèn)題/胡安忍12 舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新的幾種策略/陳世雄25 現(xiàn)代戲期待新的突破/李堯坤29 首都掀起西藏風(fēng) /藝術(shù)司演出處——“紀(jì)念西藏民主改革 50 周年演出周”活動(dòng)反響強(qiáng)烈32 共享文藝成果 繁榮城鄉(xiāng)舞臺(tái) /朱 華——紀(jì)念改革開(kāi)放 30 周年河南省戲劇演出季活動(dòng)述評(píng)38 “交響樂(lè)其實(shí)離我們并不遠(yuǎn)” /

2、卜大煒——中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)下鄉(xiāng)慰問(wèn)演出綜述41 在不斷創(chuàng)新中奮進(jìn)/甘肅省歌劇院48 讓海外觀眾買單才是硬道理/林瑞華——《風(fēng)中少林》赴澳演出的啟示50 30 年雜技的創(chuàng)作與繁榮/盧鐵棟（31）第三屆全國(guó)地方戲（南北片）展演劇目確定/（28）國(guó)家京劇院參演 2009 年香港藝術(shù)節(jié)/（60）把關(guān)愛(ài)和快樂(lè)送到革命老區(qū)孩子們的心中/（59）慶祝澳門回歸十周年美術(shù)展在京開(kāi)幕/（60） “新象——2009 兩岸當(dāng)代水墨展”在臺(tái)展出/（6

3、2） “相約春天——江西省2009 新春展演季”成功舉辦/（47）歌舞史詩(shī)《秘境青?！吩诰┦籽?（63）大型音樂(lè)雜技劇《你好，阿凡提》走市場(chǎng)見(jiàn)成效封面圖片：大型民族歌舞《天上西藏》西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)演出關(guān)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣的思考晨 旭近來(lái)，報(bào)刊連續(xù)載文，就舞臺(tái)劇創(chuàng)作的“創(chuàng)作群體壟斷” 、編創(chuàng)人員高稿酬、追求奢靡的舞臺(tái)大制作、新戲的制作成本節(jié)節(jié)推高以及以“評(píng)獎(jiǎng)”代替評(píng)論、 “運(yùn)作”代替創(chuàng)作、 “跑獎(jiǎng)”代替評(píng)選等不良現(xiàn)象和不正之風(fēng)展開(kāi)

4、了討論。這些問(wèn)題，應(yīng)該從科學(xué)發(fā)展觀的高度加以認(rèn)識(shí)，從進(jìn)一步深化文化體制改革入手，深入分析舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不良風(fēng)氣形成的原因，并研究制定具體的措施加以引導(dǎo)和規(guī)范，才能使藝術(shù)事業(yè)朝著更加健康的方向發(fā)展。一、創(chuàng)作壟斷群體形成的原因和不良影響第二，現(xiàn)在不少院團(tuán)的劇目創(chuàng)作大多采取導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，由導(dǎo)演組成創(chuàng)作班子。聘請(qǐng)的導(dǎo)演總愿意同長(zhǎng)期合作默契的主創(chuàng)人員合作，而經(jīng)常對(duì)當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作人員棄之不用，因而這種壟斷不利于各地、各院團(tuán)自己創(chuàng)作人才尤其是青年人才的培

5、養(yǎng)和使用。第三，由于各地對(duì)少數(shù)創(chuàng)作群體的依賴，而劇目創(chuàng)作中舞美制作、服裝制作又變得有利可圖，不少創(chuàng)作人員逐漸擁有自己的制作工廠，當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的劇目多要在異地制作。外請(qǐng)創(chuàng)作人員的食宿交通，布景、服裝的制作運(yùn)輸，大大加大了劇目創(chuàng)作和生產(chǎn)的成本。極少數(shù)創(chuàng)作群體既是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作群體又是一個(gè)經(jīng)濟(jì)共同體，無(wú)怪乎媒體將他們稱之為“文化包工頭” 。二、高稿酬既有市場(chǎng)需求誘因又有文化主管部門監(jiān)管缺位過(guò)去，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的院團(tuán)，創(chuàng)作人員都是劇院在職人員，創(chuàng)作

6、的作品都是職務(wù)作品，稿酬普遍偏低。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的確立，舞臺(tái)作品的創(chuàng)作主體開(kāi)始發(fā)生變化，既有國(guó)有院團(tuán)、民營(yíng)院團(tuán)創(chuàng)作的作品，又有以文化藝術(shù)公司或制作人按市場(chǎng)運(yùn)作方式創(chuàng)作的作品；與此同時(shí)，參與創(chuàng)作生產(chǎn)的創(chuàng)作人員再也不從屬某一個(gè)單位，身份也更加復(fù)雜。因此，目前在兩種體制交替的時(shí)候，不同的地區(qū)、不同的創(chuàng)作生產(chǎn)單位，創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)的來(lái)源渠道和投入資金情況不盡相同，支付創(chuàng)作人員的稿酬既沒(méi)有也不可能形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。雖然大多數(shù)基層院團(tuán)的稿費(fèi)偏低，但確實(shí)有個(gè)別創(chuàng)

7、作單位特別是歌舞類院團(tuán)創(chuàng)出了天價(jià)稿酬。創(chuàng)作稿酬逐步升高的原因之一，是由于優(yōu)秀創(chuàng)作人材奇缺，創(chuàng)作單位紛紛提高稿酬?duì)幭嘌?qǐng)的結(jié)果。改革開(kāi)放以來(lái)，新的藝術(shù)形式和娛樂(lè)方式迅速興起，給戲劇的發(fā)展帶來(lái)了極大的沖擊，戲劇院團(tuán)的生存境況大都不佳，不少有才華的編劇，如著名戲曲作家陳亞先、盛和煜、張永和等，都曾轉(zhuǎn)身投入到影視劇的創(chuàng)作，不少話劇作家更是以創(chuàng)作影視劇為第一職業(yè)。創(chuàng)作單位為吸引創(chuàng)作人員投入到舞臺(tái)劇創(chuàng)作中來(lái)，只有逐步提高稿酬。最近幾年，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)一

8、些地方通過(guò)征稿的方式懸賞，高價(jià)購(gòu)買劇本的無(wú)奈之舉。目前一般戲曲、話劇編劇的稿酬在 6 萬(wàn)元左右，導(dǎo)演稿酬在 l0 萬(wàn)元左右，即使這樣，由于仍低于影視劇編導(dǎo)的稿酬，戲劇編導(dǎo)還在流失。但也不排除由于戲劇創(chuàng)作人才的稀缺有個(gè)別編創(chuàng)人員借此提高身價(jià)、待價(jià)而沽。創(chuàng)作稿酬升高的原因之二，是受一些演藝產(chǎn)品高投入的誘導(dǎo)，個(gè)別創(chuàng)作人員追求個(gè)人利益最大化的結(jié)果。近年來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)得到較大發(fā)展，一些地方斥巨資打造旅游景觀劇或旅游劇目，同時(shí)不惜花高價(jià)聘請(qǐng)電影、戲劇

9、、舞蹈等方面的編導(dǎo)。由于這類演出與旅游相結(jié)合，能夠長(zhǎng)期演出，不僅創(chuàng)作投入能回收，經(jīng)濟(jì)效益也十分可觀。本來(lái)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，演藝產(chǎn)品的生產(chǎn)單位以投入產(chǎn)出比作參照，高投入有高回報(bào)作保證，本無(wú)可厚非。但是，這樣一種純市場(chǎng)行為，影響到許多帶有公益性舞臺(tái)藝術(shù)作品的創(chuàng)作中來(lái)，就顯得貽害無(wú)窮，其結(jié)果就是攀比過(guò)后的高稿酬。在當(dāng)下新舊兩種體制交替之際，既有具有公益性的國(guó)有院團(tuán)的創(chuàng)作生產(chǎn)方式，又有以市場(chǎng)為導(dǎo)向、以贏利為目的的非國(guó)有單位的創(chuàng)作生產(chǎn)方式。不同的

10、創(chuàng)作生產(chǎn)方式在經(jīng)費(fèi)投入的數(shù)額和稿酬支付上自然標(biāo)準(zhǔn)不一。對(duì)于稿酬在一部戲總投入中應(yīng)該占多大比例?如何規(guī)范稿酬標(biāo)準(zhǔn)，尤其是由政府投入的國(guó)有院團(tuán)的創(chuàng)作劇目稿酬標(biāo)準(zhǔn)如何核定?面對(duì)這一改革和發(fā)展過(guò)程中的新課題，目前各級(jí)文化主管部門沒(méi)有找到一種應(yīng)對(duì)的措施和規(guī)范的辦法。因此，既無(wú)行業(yè)自律，政府監(jiān)管又缺位，使得高制作費(fèi)、高稿酬現(xiàn)象沒(méi)有得到有效制止。三、舞臺(tái)大制作既是藝術(shù)觀念問(wèn)題也是利益驅(qū)動(dòng)問(wèn)題一部舞臺(tái)藝術(shù)作品以何種舞臺(tái)樣式和視覺(jué)效果呈現(xiàn)，應(yīng)該是與作品所