歌劇《野火春風(fēng)斗古城》三位女性人物形象塑造及演唱分析.pdf

1、歌劇是一門綜合藝術(shù)，以歌唱為主綜合詩(shī)歌、音樂、舞蹈等藝術(shù)的戲劇形式。通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈等組成。有的時(shí)候也有旁白和朗誦。然而中國(guó)近現(xiàn)代也出現(xiàn)了新的戲劇形式被稱為新歌劇，中國(guó)歌劇有別于傳統(tǒng)戲曲，也與傳統(tǒng)戲劇和西洋歌劇有所不同。[1]
　　歌劇《野火春風(fēng)斗古城》作為21世紀(jì)的新歌劇，在許多創(chuàng)作手法上都很新穎，也是我國(guó)歌劇的一大突破。本文采用歌劇中女性人物形象塑造及演唱分析為研究對(duì)象，通過歌劇《野火春風(fēng)斗

2、古城》中楊母、金環(huán)、銀環(huán)的人物形象來(lái)探討如何掌握主要人物演唱特點(diǎn)。闡述中國(guó)歌劇女性形象的創(chuàng)作基礎(chǔ)，進(jìn)而將女性形象特點(diǎn)為音樂創(chuàng)作主體，研究新世紀(jì)女性人物的鮮明特點(diǎn)。再結(jié)合通過個(gè)人演唱實(shí)踐來(lái)分析人物塑造和再創(chuàng)造的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從而總結(jié)了歌劇《野火春風(fēng)斗古城》女性人物形象在人物塑造和音樂形象以及音樂創(chuàng)作與再創(chuàng)作的特點(diǎn)和共性。由此可見歌劇中的人物塑造的好壞決定了歌劇創(chuàng)作的成功與否。
　　現(xiàn)如今國(guó)內(nèi)關(guān)于歌劇《野火春風(fēng)斗古城》以有很多著作，對(duì)歌劇