歌劇《游吟詩人》中女性人物形象塑造及演唱特點的研究.pdf

1、偉大的歌劇大師威爾弟是繼羅西尼、貝利尼、多尼采蒂之后，意大利最偉大的歌劇作曲家。威爾第的歌劇發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌唱藝術，將音樂和戲劇性緊密結合，提高并豐富了歌劇的戲劇表現(xiàn)能力，同時在他所奉行的“人性戲劇”的理念中，追求人性的內心感悟和主觀的生活體驗。歌劇《游吟詩人》是其三大杰作之一，被認為是威爾第歌劇中劇情最曲折復雜，情感沖突和矛盾最為強烈的一部。威爾第把音樂和戲劇緊密結合，準確地把握了戲劇發(fā)展和人物情感發(fā)展。他善于運用鋪墊、渲染的手法營

2、造歌劇人物情感上的戲劇性高潮。 本文是以歌劇美學的角度，對劇中女性人物形象塑造做深入分析，從劇中女性人物性格特征及其演唱的詠嘆調特點分析歌劇音樂深層內涵，理解并詮釋詠嘆調的獨特魅力。通過對人物戲劇形象和音樂形象的具體分析，揭示《游吟詩人》中女性人物形象所具有的審美價值。同時對威爾第歌劇音樂風格與創(chuàng)作理念的分析，從人物的戲劇形象和音樂形象兩方面對阿蘇切娜、萊奧諾拉的人物塑造進行分析和論述，以揭示人物的性格特征以及復雜的情感歷程。從

3、更深層次上為演唱者對人物的歌劇形象塑造及其詠嘆調的二度創(chuàng)作提供了一種參照標準和依據(jù)。以此研究完善我們對這部歌劇作品的認識，分析威爾第歌劇“戲劇性”聲音特點，演唱要求有強烈的戲劇性，這對女聲聲部的發(fā)展產生深遠的影響。他的歌劇中女性角色的塑造具有前所未有的戲劇性特征，角色內在的力量蘊含深刻的情感深度、思想深度。期望通過本文的研究在實踐中指導自己的演唱，同時對戲劇性聲部的教學起到重要作用。 全文主要分為四個部分： 第一章主要介