歌劇《駱駝祥子》音樂(lè)特征和人物形象塑造研究_1184.pdf

1、歌劇《駱駝祥子》作為國(guó)家大劇院和著名作曲家郭文景攜手為紀(jì)念老舍先生誕辰115周年精心打造的第五部原創(chuàng)歌劇，歷時(shí)三年之久，在充分尊重老舍先生原著的前提下，作曲家發(fā)揮了他獨(dú)特的現(xiàn)代主義音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格，呈現(xiàn)出一部具有西方歌劇特點(diǎn)的中國(guó)味兒歌劇。從小說(shuō)到歌劇，《駱駝祥子》經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，歌劇版在話劇、戲曲、電影的基礎(chǔ)上進(jìn)行了經(jīng)典再創(chuàng)造，得到了廣泛關(guān)注，同時(shí)引起了很大的爭(zhēng)議。而從這些爭(zhēng)議的焦點(diǎn)中，我們也可以清醒的認(rèn)識(shí)到中國(guó)原創(chuàng)歌劇發(fā)展過(guò)程中存在的

2、弊端，以及未來(lái)的發(fā)展方向。
　　本文主要通過(guò)分析歌劇《駱駝祥子》，挖掘其形成爭(zhēng)議的根本原因，力圖站在客觀的角度對(duì)所形成的爭(zhēng)議加以解釋，準(zhǔn)確評(píng)估歌劇《駱駝祥子》在中國(guó)原創(chuàng)歌劇發(fā)展的歷程中所處的位置。筆者認(rèn)為，歌劇《駱駝祥子》將西方傳統(tǒng)的歌劇文化與中國(guó)特有的民族性、地域性文化有機(jī)地融合在一起，這是中國(guó)歌劇發(fā)展創(chuàng)作道路上經(jīng)常采用的方法，也成為它準(zhǔn)確的藝術(shù)定位——國(guó)際標(biāo)桿下的中國(guó)味道；另一方面，作曲家采用的現(xiàn)代主義音樂(lè)作曲技法，在劇中呈現(xiàn)