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文檔簡介
1、隨著時代的發(fā)展及受眾對于影視作品要求的不斷變化,網(wǎng)絡自制劇已經(jīng)成為影視藝術(shù)的新興發(fā)展形式。它不僅體現(xiàn)了未來影視藝術(shù)發(fā)展的走向,也表達了廣大受眾對于影視藝術(shù)發(fā)展的要求。近幾年,伴隨著網(wǎng)絡自制劇自身發(fā)展的不斷成熟與完善,受眾對于網(wǎng)絡自制劇的接受度也在不斷提高,網(wǎng)絡自制劇作為基于UGC時代和網(wǎng)絡平臺發(fā)展的產(chǎn)物,正在以自己的方式帶給觀眾一場網(wǎng)絡視覺盛宴。
目前國內(nèi)對于網(wǎng)絡自制劇的研究還尚不成熟,系統(tǒng)性的研究較少并且很分散,還有較大的研
2、究空間。為了系統(tǒng)地對網(wǎng)絡自制劇的生產(chǎn)及接受現(xiàn)狀進行分析,本文首先界定了網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡自制劇的概念,并對網(wǎng)絡自制劇的發(fā)展歷程、題材分類、特征進行了總述。
在第三章網(wǎng)絡自制劇的生產(chǎn)部分,本文主要從生產(chǎn)語境、生產(chǎn)內(nèi)容和生產(chǎn)方式對網(wǎng)絡自制劇的生產(chǎn)現(xiàn)狀進行了分析。網(wǎng)絡自制劇的產(chǎn)生是社會大背景、大眾價值觀變化、國家政策以及電視劇存在問題等因素共同作用的結(jié)果,在內(nèi)容方面,喜劇、愛情題材的網(wǎng)絡自制劇最受歡迎。網(wǎng)絡自制劇的另一特點在于對經(jīng)典人物形
3、象的重新解構(gòu),它往往通過惡搞、夸張的手法制造幽默效果。最后,筆者對網(wǎng)絡自制劇的碎片化敘事模式進行了分析,這一模式不僅更符合受眾的審美傾向,也重構(gòu)著大眾的碎片化信息需求。此外,在這一章節(jié),筆者還對網(wǎng)絡自制劇的生產(chǎn)方式進行了分析。時下“IP”改編熱潮為網(wǎng)絡自制劇提供了一些更優(yōu)質(zhì)的“IP”資源,對其發(fā)展起到了助推作用;新興團隊化創(chuàng)作模式不僅為青年導演提供了舞臺,也保證了視頻網(wǎng)站自制劇作品的多元性,從而滿足了不同受眾的需求;最后,“線上+線下”
4、的生產(chǎn)模式增強了網(wǎng)絡自制劇制作方與受眾的互動性,也使制作方能夠更加準確并及時地了解觀眾看法和建議,進而做出改進。在第四章網(wǎng)絡自制劇的接受部分,本文主要從接受語境、主體、心理動因以及行為四個層面進行了分析。受眾對于網(wǎng)絡自制劇的接受是社會、文化以及受眾選擇多元化等因素共同作用的結(jié)果,青年群體作為網(wǎng)絡自制劇的主要受眾,他們對于網(wǎng)絡自制劇的接受效果如何將直接影響到網(wǎng)絡自制劇的發(fā)展。在心理動因和行為層面,為了緩解自身壓力,消除孤立感、滿足對理想生
5、活的幻想等心理需求,受眾目前已經(jīng)基本形成了穩(wěn)定的收視行為,并逐步養(yǎng)成了隨時隨地觀看網(wǎng)路自制劇的習慣。
縱觀近幾年各大視頻網(wǎng)站網(wǎng)絡自制劇的快速成長,領軍者非優(yōu)酷網(wǎng)莫屬。目前,我國各大視頻網(wǎng)站仍處于迅速發(fā)展中,本文在傳播學、社會學等學科背景下,結(jié)合專業(yè)常識,運用內(nèi)容分析法、案例分析法、問卷調(diào)查法等研究方法,以霍爾的解碼編碼理論、使用與滿足理論為理論依據(jù),從我國視頻網(wǎng)站網(wǎng)絡自制劇的生產(chǎn)與接受入手,并結(jié)合優(yōu)酷網(wǎng)個案,探析我國網(wǎng)絡自制劇
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