唐代永濟(jì)詩人用韻考.pdf

1、在中國古代多種多樣的語音材料中，詩文用韻是最重要的種類之一，韻文的用韻系統(tǒng)反映語言的韻母系統(tǒng)。本文即是對唐代柳宗元、盧綸、薛逢、耿湋、楊巨源等5位詩人詩文用韻字所進(jìn)行的考察，旨在了解唐代永濟(jì)詩人的用韻特點(diǎn)及其所反映的當(dāng)時(shí)的實(shí)際語音狀況。 關(guān)于用韻研究這一課題，前人已做了許多工作。例如：王力在其《南北朝詩人用韻考》中總結(jié)了南北朝的韻部系統(tǒng)，得出南北朝實(shí)際韻部比切韻要少的結(jié)論。隋代的詩人用韻，李榮在其《隋韻譜》中作了詳盡地研究。他認(rèn)

2、為隋代韻文平、上、去、入四聲分押。不同的攝之間一般不互相押韻，但也有攝際之間混押的個(gè)別現(xiàn)象。如山攝元部和臻攝痕部、魂部押韻，江攝和宕攝押韻等。周祖謨的《唐五代的北方語音》將唐五代八九世紀(jì)語音的韻部劃分為23部。其中陰聲韻7部，陽聲韻8部，入聲韻8部。由此考證出唐代北方的語音跟《切韻》一系的韻書已經(jīng)很不相同了?？梢娗叭藢χ泄艥h語韻母系統(tǒng)的研究已取得了豐碩的成果。據(jù)此，我們也可窺見漢語語音演變的軌跡。然而，關(guān)于唐代山西詩人的用韻研究還很貧乏

3、，山西方音又是北方語音的重要組成部分，所以本文選取了山西永濟(jì)柳宗元、盧綸、薛逢、耿湋、楊巨源等五位詩人的詩文，對其用韻系統(tǒng)做了一些初步的考察工作，以期能對其方音研究提供材料和佐證。 本文先考察了詩人的籍貫，所依據(jù)的材料主要有《舊唐書》、《新唐書》、《唐才子傳》、《唐詩紀(jì)事》等。在確定了五位詩人均為山西永濟(jì)詩人后，對其古體詩及韻文用韻字做了窮盡式考察并通過表格的形式列出五位詩人的詩文用韻情況。在此基礎(chǔ)上，文章從每一攝對詩人用韻特點(diǎn)

4、進(jìn)行了逐一總結(jié)，并將唐代永濟(jì)詩人用韻與《廣韻》獨(dú)用同用情況進(jìn)行比較。通過比較，我們可以看出永濟(jì)方音用韻較寬，主要表現(xiàn)在：通攝東冬鐘合用，止攝支脂之微合用，遇攝魚虞模合用，梗攝庚耕清青合用。而與《廣韻》差別較大的是臻攝、山攝，永濟(jì)方音中真諄臻文欣魂痕合為一部，寒桓刪山先仙合為一部。其中，元韻既有和臻攝押韻的例子，又有和山攝押韻的例子，相比較而言，與臻攝的關(guān)系更近些。假攝麻韻的差別也較大：麻獨(dú)用例較少，更多的是與魚虞模、佳、歌戈混用，這既有

5、古音的保留，又有方音的特點(diǎn)。 永濟(jì)詩人古體詩中還有較多同尾異調(diào)韻通押現(xiàn)象。如：平上去通押1次，平上通押5次，上去通押46次。其中全濁上聲字作去聲與去聲字通押28次，占上去通押總數(shù)的61％?？梢姡罎?jì)詩文中“陽上變?nèi)ァ爆F(xiàn)象已經(jīng)比較普遍了，正體現(xiàn)了“陽上變?nèi)ァ边@一語音演變的重要規(guī)律。 詩文中有一些韻字是多調(diào)字，也應(yīng)注意區(qū)別，否則會被認(rèn)為是異調(diào)通押，以至影響韻系的分析。永濟(jì)詩文中的多調(diào)字有：論、攢、漫、看、操、好、過、軻、長、