劉恪小說的語言藝術(shù)研究.pdf

1、每個(gè)作家都有自己的語言系統(tǒng)和個(gè)人風(fēng)格，這是一個(gè)作家語言成熟的重要標(biāo)志。雖然劉恪的《城與市》已經(jīng)得到了“先鋒小說的集大成者”和“再也無人可以超越”的贊譽(yù)，但評(píng)論者對(duì)劉恪作品的研究主要集中在小說的先鋒技巧方面和敘事學(xué)方面，在小說語言方面的挖掘稍微欠缺。筆者試圖對(duì)劉恪小說語言進(jìn)行整體研究，對(duì)劉恪小說各個(gè)階段的語言藝術(shù)特色進(jìn)行分析和探討，進(jìn)而總結(jié)出劉恪小說語言的藝術(shù)成就。劉恪本人對(duì)文學(xué)語言有著深切的關(guān)注，被稱為“詞語的癡迷者”，無論是小說創(chuàng)作還

2、是理論建構(gòu)，劉恪在文學(xué)語言上都有著很好的建樹！本文主要從四個(gè)方面對(duì)劉恪作品語言進(jìn)行探討:
　　第一部分主要寫劉恪早期長(zhǎng)江楚風(fēng)系列小說的語言特色。為了解決這個(gè)問題，筆者從三個(gè)方面展開分析。1、長(zhǎng)江楚風(fēng)系列小說之音樂性。劉恪通過疊字的使用、氣勢(shì)如虹的反復(fù)排比、豐富出彩的句式打造了整個(gè)小說忽張忽馳的音樂美，具體體現(xiàn)為回環(huán)美、均衡美、錯(cuò)綜美和抑揚(yáng)美。2、長(zhǎng)江楚風(fēng)系列小說的語言形象性。劉恪以他獨(dú)有的藝術(shù)感覺用心捕捉色彩，巧妙運(yùn)用彩色盤，通過

3、不同色彩的對(duì)照、色調(diào)和光線的變化，帶領(lǐng)我們走進(jìn)小說色彩的藝術(shù)世界;劉恪通過運(yùn)用比喻、夸張、擬人和排比等修辭，使小說語言充滿了準(zhǔn)確性、生動(dòng)性和形象性。3、濃厚的地域文化特色。劉恪在早期小說中通過方言、粗言俗語、歌謠號(hào)子、風(fēng)俗民情、地域名詞、人物稱號(hào)等方面的描寫，拓寬小說的題材，塑造典型的人物形象，語言自然樸實(shí)，而這些對(duì)地域文化的記錄在另一方面也豐富了小說的語言資源。
　　第二部分主要寫劉恪先鋒小說之超文本性。本著劉恪總結(jié)的超文本寫作

4、的具體特征，筆者通過“虛構(gòu)的元語言”、“跨文本性的互文寫作”和“語不驚人死不休”三個(gè)方面進(jìn)行分析，為大家一一展現(xiàn)劉恪小說的超文本性特點(diǎn)。劉恪肆意地干涉敘述，闡釋小說的虛構(gòu)性，將語言的游戲進(jìn)行到底;劉恪在小說中插入多種文體和學(xué)科，語言有了肆意跨界的自由，因此他的作品被稱為“百科全書小說”，創(chuàng)造了一種新的美學(xué)規(guī)范;劉恪的先鋒小說代表作《城與市》被贊譽(yù)為中國(guó)先鋒寫作的一次集大成式的終結(jié)，更是對(duì)當(dāng)下中國(guó)小說寫作的一種新開創(chuàng)，主要體現(xiàn)在創(chuàng)立了新的

5、漢語美學(xué)原則。筆者在數(shù)十種語言方法中挑選了語言陌生化、語言能指化游戲和詞語考證義疏法三個(gè)方面為大家展示劉恪“語不驚人死不休”的語言功力。
　　第三部分寫了劉恪短篇小說文體語言的新探索，本章筆者圍繞“長(zhǎng)、中、短篇的文體語言特征探索”、“短篇小說的敘事風(fēng)格”和“杰出的語感”三方面來把握劉恪短篇小說的語言特點(diǎn)。
　　最后，筆者通過對(duì)比劉恪作品三個(gè)階段的語言特色，總結(jié)劉恪的語言變化蹤跡如下:從激情敘述轉(zhuǎn)為冷敘述;從追求似真性、整體性