論古諾歌劇中女主角的人物塑造和聲音處理——以《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》為例.pdf

1、分類號學(xué)校代碼10542密級學(xué)號200921611007論古諾歌劇中女主角的人物塑造和聲音處理——以《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》為例OnthecharacterizationandsoundprocessingoftheheroineinGounod’Sopera——casesstudyofFaustRomeoandJuliet指導(dǎo)教師姓名、職稱虛益墜塾撞研究方向壹巫盤渲魚堡逾盟窒湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二。一二年五月中文摘要

2、古諾是19世紀(jì)法國歌劇作曲家中最杰出的代表。他的歌劇《浮士德》作為法國抒情歌劇的第一個典型范例，開創(chuàng)了抒情歌劇的先河，促使抒情歌劇的盛行。古諾在歌劇《浮士德》、《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作中，經(jīng)常使用獨特的旋律和節(jié)奏，貼切的伴奏織體、和聲以及規(guī)律性的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換等暗示或者營造出一種情緒、氣氛或者獨特的音樂畫面。優(yōu)美抒情的旋律、含蓄浪漫的思想感情不足以形容他抒情歌劇音樂的特色，加之采用法國本土語言，促使音樂的抒情性加強。兩部歌劇《浮士德》、《

3、羅密歐與朱麗葉》，自創(chuàng)作以來一直是歐美各國歌劇院舞臺上常演不衰的劇目。本論文通過多角度多層次，對古諾歌劇女主角的人物塑造和聲音處理進(jìn)行分析。目的在于挖掘出古諾歌劇女主角人物形象的音樂塑造特點以及女主角詠嘆調(diào)的演唱特色，以彌補國內(nèi)對古諾及其歌劇研究的不足。同時把古諾歌劇女主角詠嘆調(diào)的聲音處理運用到聲樂學(xué)習(xí)和演唱之中，為提高古諾歌劇女主角詠嘆調(diào)的演唱水平作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。本論文共分為四章：第一章是對古諾的生平及其歌劇創(chuàng)作總的特點進(jìn)行的概述。第