高陽(yáng)昆曲研究.pdf

1、昆曲歷史悠久，是我國(guó)現(xiàn)存最古老的戲曲劇種之一。高陽(yáng)昆曲是昆曲流傳到北方后形成的一個(gè)支派，它在北方這片土地上生根發(fā)芽枝繁葉茂。昆曲于明萬(wàn)歷年傳入北京，深受皇宮貴族的喜愛(ài)納為御用。弋陽(yáng)腔也在此時(shí)傳入北京，清初昆曲與以京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)等為主的“花部”(亂彈)與昆曲“雅部”之爭(zhēng)。由于弋陽(yáng)腔歷史悠久，朝廷出面將弋陽(yáng)腔同樣納為御用使得出現(xiàn)了昆、弋同臺(tái)，二者相互影響、相互融合，被稱(chēng)為“昆弋不擋”或“兩下鍋”。后來(lái)由于英法聯(lián)軍

2、侵入和國(guó)葬禁演等原因，大批藝人流入冀中民間以演出和傳授昆弋為生，在傳入河北的昆曲中以高陽(yáng)昆曲最具有代表性。作為高陽(yáng)昆曲的發(fā)源地，高陽(yáng)縣河西村給昆曲在北方地區(qū)的繼承和發(fā)展提供了深厚的群眾基礎(chǔ)和良好的人文環(huán)境。這里的百姓勤勞智慧熱愛(ài)生活，他們對(duì)昆曲給予了極大的支持和熱情，是他們使處于轉(zhuǎn)折時(shí)期的昆曲在鄉(xiāng)村興盛的發(fā)展并延續(xù)下去，同時(shí)還把昆弋同當(dāng)?shù)毓鸥枵{(diào)(如河西調(diào))、土生劇種(如高陽(yáng)高腔等)相結(jié)合，并受當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的影響，逐步形成了有別于南方昆曲婉約

3、、秀麗的粗曠、豪放的高陽(yáng)昆曲。高陽(yáng)昆曲擅長(zhǎng)演凈、武生、老生等劇目，以武打見(jiàn)長(zhǎng)，唱念加入了當(dāng)?shù)胤窖酝烈?，臉譜、服裝、音樂(lè)伴奏也有獨(dú)到之處?？梢哉f(shuō)高陽(yáng)昆曲是昆曲在北方發(fā)展的基礎(chǔ)。高陽(yáng)縣河西村先后成立的戲班有慶長(zhǎng)社、榮慶社、新祥慶社，主要演員有邵老墨、張子久、韓世昌、白云生、魏寶林、侯玉山等。他們演出范圍大、影響力強(qiáng)，不僅在全國(guó)各地演出，甚至出訪日本。促進(jìn)了昆曲在北方的發(fā)展，昆曲在高陽(yáng)約有一百年的歷史。 1957年6月22日北方昆曲劇

4、院成立，成立之初北方昆曲劇院主要組成有：河北籍的老藝人如韓世昌、侯永奎、白云生、馬祥麟等十幾位，其中5位是高陽(yáng)縣河西村人，即韓世昌、侯玉山、侯炳武、魏慶林、馬祥麟。1964年以前北方昆曲劇院演唱風(fēng)格以高陽(yáng)昆曲為主以武戲見(jiàn)長(zhǎng)，之后由于演員成份多樣，藝術(shù)風(fēng)格有些模糊了，更加接近南方昆曲的表演風(fēng)格，整個(gè)劇團(tuán)原有的昆弋風(fēng)格逐漸淡化了。以后隨著一些新鮮血液和一些從南方調(diào)來(lái)的昆曲演員隊(duì)伍的逐漸擴(kuò)大，加之一些老演員的退休和去世，漸漸使得在特定歷史時(shí)期

5、內(nèi)受高陽(yáng)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、土生劇種、古歌調(diào)的影響所形成的高陽(yáng)昆曲逐漸消失，北方昆曲劇院的演唱風(fēng)格逐漸回歸到南方昆曲，高陽(yáng)昆曲這個(gè)歷史階段悄然結(jié)束。北方昆曲、高陽(yáng)昆曲、南方昆曲，它們之間的關(guān)系是怎樣的呢?為了研究本課題，我做了大量深入的田野調(diào)查和研究工作。先后走訪了北方昆曲劇院的馬明森、劉海鷗和張衛(wèi)東，保定市戲曲研究所的張小陽(yáng)、王華芝，高陽(yáng)縣群藝館的史克己諸位先生以及高陽(yáng)縣河西村的老藝人侯占山、侯滿意。并多次到河北省藝術(shù)研究所、河北省圖書(shū)館和北京

6、國(guó)家圖書(shū)館查閱了大量的資料。通過(guò)研究，我初步得出了三個(gè)淺顯的結(jié)論： 一、高陽(yáng)昆曲在北方形成的幾個(gè)階段： 第一傳入北京發(fā)展階段第二流散民間階段(高陽(yáng)昆曲形成)第三高陽(yáng)昆曲返京成熟壯大階段第四建國(guó)后北方昆曲劇院成立階段二、高陽(yáng)昆曲與北方昆曲的關(guān)系：高陽(yáng)昆曲只是北方昆曲的一個(gè)發(fā)展階段，并不能等同于現(xiàn)在泛指的北方昆曲。 三、北方昆曲劇院的名稱(chēng)只是因?yàn)榻ㄔ河诒本┫鄬?duì)于南方昆曲只是地域在北，而不是在北方另成一派，產(chǎn)生了與南方