郭德綱相聲語言的銜接研究.pdf

1、相聲作為一種語言表演藝術(shù)，以其通俗易懂，幽默風(fēng)趣的語言魅力，深得人們的歡迎和喜愛。近些年來，隨著網(wǎng)絡(luò)和媒體的推動(dòng)，郭德綱相聲憑借其獨(dú)具特色的語言風(fēng)格迅速流行，成為風(fēng)靡大江南北的新興相聲。相對(duì)于傳統(tǒng)相聲，郭德綱相聲成為了現(xiàn)代相聲的代表。他的相聲語言是我們研究現(xiàn)代相聲的合適對(duì)象，同時(shí)兼具相聲語言的共性和自身的個(gè)性。但是目前語言學(xué)界對(duì)于相聲的研究還不夠全面，郭德綱個(gè)人的相聲語言研究也較為空缺。其中對(duì)于郭德綱相聲中產(chǎn)生幽默效果的語句銜接也沒有相

2、關(guān)的深入分析。
　　和以往相聲語言的研究角度不同，本文從銜接理論出發(fā)探究郭德綱相聲這一特殊語篇，嘗試發(fā)現(xiàn)其相聲語言中所使用的銜接手段，并挖掘隨之產(chǎn)生的銜接作用。系統(tǒng)功能語法的創(chuàng)始人韓禮德最先提出了一系列銜接理論，以胡壯麟、朱永生和張德祿為代表的國(guó)內(nèi)學(xué)者，對(duì)于韓禮德的銜接理論做出了進(jìn)一步的詮釋和擴(kuò)展，形成了自己的銜接理論體系。本文以這些銜接理論為基本理論依據(jù)，主要采用定性分析的方法，對(duì)郭德綱和于謙的80段相聲作品展開研究，力求找到郭

3、德綱相聲的銜接機(jī)制和銜接特色。日常語言中銜接的完成主要是為了表達(dá)內(nèi)容的連貫。與此不同的是，郭德綱相聲語言中的銜接往往出現(xiàn)表面不連貫的現(xiàn)象，更多的是以產(chǎn)生幽默效果為目的，具有生成幽默的銜接作用。在原有銜接手段的基礎(chǔ)上，本文把郭德綱相聲語篇中的銜接手段分為非結(jié)構(gòu)銜接、詞匯銜接、結(jié)構(gòu)銜接、錯(cuò)誤銜接、語音銜接、動(dòng)作身勢(shì)語銜接六大類。每種銜接手段的使用都體現(xiàn)出郭德綱相聲語言銜接運(yùn)用中的技巧和特色。通過對(duì)郭德綱相聲語言的銜接研究，不僅可以豐富對(duì)于郭