先唐音樂賦研究.pdf

1、賦是中國古代文學中特有的一種亦詩亦文的韻文體裁，音樂賦則是音樂與賦相互錯置的結(jié)合體，它是以音樂為主要描寫對象的賦作。先唐音樂賦，顧名思義，就是先唐階段所有描寫音樂賦作的總稱。人們對先唐音樂賦的研究，自漢代以來一直沒有間斷過。先唐階段是音樂賦研究的自發(fā)與奠基期；唐至近代，是音樂賦研究的整理與模擬期；自上世紀八十年代以來，先唐音樂賦的研究進入了鼎盛期。 由于我國古代詩、歌、舞三位一體，因此，音樂賦實際上是包括舞蹈賦在內(nèi)的描寫音樂的賦

2、作。音樂賦的分類可以有不同的標準，不同的標準就會有不同的結(jié)果。按體裁的不同，音樂賦可分為聲樂賦、器樂賦、舞蹈賦與其他類，其中器樂賦又可細分為弦樂類賦、管樂類賦和打擊樂類賦。若按歷史階段來劃分，音樂賦又可分為兩漢音樂賦、魏晉音樂賦、南北朝音樂賦。音樂賦的起源，遠可歸結(jié)于《詩經(jīng)》與《楚辭》，近可歸結(jié)于枚乘的《七發(fā)》。 先唐音樂賦的發(fā)展，先后經(jīng)歷了兩漢、魏晉、南北朝等階段。兩漢時期是音樂賦的初創(chuàng)與穩(wěn)步發(fā)展時期，這個階段由于統(tǒng)治階級的提

3、倡與文人的努力，再加上樂器的迅速發(fā)展，因此，音樂賦在產(chǎn)生以后就走上了穩(wěn)步發(fā)展之路。此時王褒的《洞簫賦》、馬融的《長笛賦》與傅毅的《舞賦》，無論是描寫音樂方面，還是文學方面，都為后世音樂賦的產(chǎn)生奠定了扎實的基礎(chǔ)。魏晉時期，賦作家在繼承兩漢音樂賦創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，進行了大膽的創(chuàng)新，此時的音樂賦創(chuàng)作走向了繁榮階段，出現(xiàn)了嵇康、成公綏、傅玄等寫作音樂賦的大家，也留下了大量的音樂賦作品，且音樂賦的種類也達到了鼎盛。魏晉時期的音樂賦數(shù)量是整個先唐階段音

4、樂賦數(shù)量最多的時期。南北朝時期，由于當時北朝沒有音樂賦作品存世，所以此階段的音樂賦也可稱為南朝音樂賦。由于受南朝時代與文風的影響，此時的音樂賦在為文方面發(fā)生了衍變，出現(xiàn)了詩化與駢化傾向。簡文帝蕭綱的《箏賦》、《舞賦》、《金錞賦》是該階段的代表作品。 先唐音樂賦有自己獨特的特點。在創(chuàng)作上，先唐音樂賦既有摹擬，也有創(chuàng)新。它的描寫手法多種多樣，而以鋪陳、比喻、夸飾、用典等手法比較突出。先唐音樂賦在音樂美學方面追求以“和”為美、以“清”