近代河南豫劇藝人群體研究.pdf

1、河南地處中國(guó)腹地，自古就是中華文明的發(fā)祥地之一。作為中原文化重要組成部分的豫劇，在河南近代戲曲舞臺(tái)上發(fā)揮著重要的作用。隨著河南豫劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，豫劇藝人群體興起、壯大，成為一個(gè)特殊的職業(yè)群體。他們流動(dòng)于河南的廣大農(nóng)村和城鎮(zhèn)，與社會(huì)各階層產(chǎn)生了廣泛的聯(lián)系，和河南近代社會(huì)生活息息相關(guān)。本文以整體史的視野與社會(huì)史的動(dòng)態(tài)畫卷，試圖揭示這一群體與河南近代社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系。 豫劇自乾、嘉時(shí)期產(chǎn)生以來，逐漸發(fā)展壯大，豫劇藝人群體也逐漸形成

2、和發(fā)展起來，大體而言呈上升趨勢(shì)。雖然抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期由于戰(zhàn)亂的影響，廣大豫劇藝人顛簸流離，數(shù)量急劇降低，但是到了解放前，數(shù)量達(dá)到了頂峰。豫劇藝人的來源主要有三個(gè)方面：本省及外省破產(chǎn)的農(nóng)民、破產(chǎn)的手工業(yè)者、本身就來自梨園世家，其中本省破產(chǎn)的農(nóng)民是早期河南豫劇藝人的主體。豫劇藝人按其所學(xué)行當(dāng)分別扮演生、旦、凈、丑等角色。在封建班主制度的控制下，豫劇藝人盡管夜以繼日的辛苦演出，但是在政治上毫無權(quán)利，經(jīng)濟(jì)上待遇極其低下，演出沒有保障，生活條件極其惡

3、劣。 任何一個(gè)群體都不能孤立存在，這一時(shí)期河南豫劇藝人群體與近代社會(huì)主要有以下幾個(gè)方面的互動(dòng)關(guān)系：與政府之間的關(guān)系、與知識(shí)分子之間的關(guān)系和其他階層之間的關(guān)系。 豫劇藝人演出地點(diǎn)很不固定，流布于廣大城鄉(xiāng)，數(shù)量多，人員復(fù)雜，很難進(jìn)行管理。因此直到民國(guó)時(shí)期，政府才開始對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的管理。但是由于民國(guó)時(shí)期，軍政緊密結(jié)合，使政府在處理各個(gè)階層與藝人之間的矛盾中，很難做出公允的處理，致使藝人的很多合法權(quán)利得不到保障，失去了其保護(hù)藝人