大戲劇視野下的越劇發(fā)展生態(tài)研究.pdf

1、越劇自從上世紀(jì)初誕生，到三四十年代在大上海發(fā)展成熟，再到五六十年代走向全國(guó)，發(fā)展成為中國(guó)三大地方劇種之一。在影視和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，市場(chǎng)和商品社會(huì)，越劇和全國(guó)其他地方戲一樣逐步走向邊緣。進(jìn)入21世紀(jì)，越劇雖然還在高調(diào)紀(jì)念百年輝煌，心存走向全國(guó)的美好愿景，但實(shí)際上卻連溫飽也成了問(wèn)題，唯一能夠給越劇的生命力作注解的是草根的力量，但草根畢竟離主流文化甚遠(yuǎn)。在生死存亡的十字路口，越劇作為一種藝術(shù)形態(tài)，其發(fā)展面對(duì)著三大門(mén)檻。首先是面對(duì)影視和網(wǎng)絡(luò)的強(qiáng)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)

2、，在大戲劇概念下，舞臺(tái)形態(tài)的戲劇在努力尋找存在的理由；其次是舞臺(tái)表演，包括戲曲和話劇、舞劇、歌劇、音樂(lè)劇等藝術(shù)形態(tài)此消彼長(zhǎng)，不知誰(shuí)主沉浮；最后是傳統(tǒng)戲曲各地方劇種在經(jīng)濟(jì)文化大融合背景下呈現(xiàn)你死我活的格局。除此之外，越劇作為一個(gè)有特殊歷史和地域文化傳統(tǒng)的戲劇種類(lèi)，還面臨著許多意識(shí)形態(tài)和政治文化體制問(wèn)題，地域文化、經(jīng)濟(jì)土壤，特別是構(gòu)成戲劇第一要素的戲劇語(yǔ)言都是研究越劇生存發(fā)展的重要生態(tài)環(huán)境。面對(duì)越劇生存發(fā)展的諸多問(wèn)題，本文試圖借助生態(tài)學(xué)的方

3、法來(lái)貫穿所研究課題，我們發(fā)現(xiàn)，越劇生存發(fā)展所涉及的諸多藝術(shù)、語(yǔ)言和社會(huì)的問(wèn)題，都可以受到生態(tài)學(xué)理論的指導(dǎo)和觀照，我們可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)生態(tài)、語(yǔ)言生態(tài)、社會(huì)生態(tài)和自然生態(tài)有著許多驚人的相似之處。 生態(tài)是21世紀(jì)的共同語(yǔ)。工業(yè)革命的科學(xué)技術(shù)不但帶來(lái)了自然生態(tài)的破壞，由工業(yè)革命引發(fā)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，還產(chǎn)生了社會(huì)文化生態(tài)的污染。票房?jī)r(jià)值和市民階層催生了藝術(shù)追求情節(jié)和感官的刺激。明末清初以來(lái)中國(guó)戲劇的昆雅之爭(zhēng)，京劇的海派與京派之爭(zhēng)，越劇在三十年代的

4、市民化庸俗化傾向，均緣于對(duì)戲劇自先秦和古希臘以來(lái)歌舞樂(lè)原始生態(tài)的偏離。而且，這種偏離又表現(xiàn)在一個(gè)矛盾體中：一方面，文人的退出使戲劇的思想性不斷地衰減，戲劇越來(lái)越脫離詩(shī)性而轉(zhuǎn)向歌舞演藝，在京劇則主要是唱；另一方面，戲劇又越來(lái)越被用來(lái)講通俗故事，在思想淺薄的層面下，情節(jié)性，特別是適合市民審美水平的通俗故事成為票房的中堅(jiān)。這種傾向在上世紀(jì)80年代以后的中國(guó)電影中得以重現(xiàn)，原因很簡(jiǎn)單，在經(jīng)歷過(guò)30年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的禁錮后，中國(guó)又重現(xiàn)了工業(yè)化時(shí)代初級(jí)階