折子戲研究.pdf

1、折子戲是中國戲曲獨有的一種存在方式，它既是戲劇文學讀本，又是舞臺演出的腳本。它體制短小，卻濃縮了戲曲表演藝術之精華，是十分純粹的戲曲形態(tài)。本論文梳理了古代折子戲發(fā)展的歷史，探討了從全本戲到折子戲的轉(zhuǎn)變過程，并以較多篇幅論述了折子戲的表演藝術成就和文學價值。在文獻資料上，本文主要從古典文獻如小說、筆記、日記了解明清兩代折子戲演出與觀賞生態(tài)；從折子戲選本中了解折子戲劇目的積累與衍變；從折子戲演出臺本與身段譜中尋繹折子戲的表演神韻。在研究方法

2、上，以傳統(tǒng)的目錄版本學與考據(jù)學方法為主。全文以折子戲歷史發(fā)展為經(jīng)，以折子戲表演特性與文學特性為緯，點面結合，縱橫勾連，力圖對折子戲做一番立體觀照。 論文共分以下幾個部份： 緒論，簡要概述20世紀以來折子戲的研究情況，以及本論文的選題意義、價值和幾個核心概念的界定。 第一章，論述明代折子戲發(fā)展歷史。通過整理和分析大量的折子戲選本與小說、日記等史料，勾勒出明代折子戲之面貌：興起于明代正德年間；嘉靖、隆慶為其發(fā)展期；興

3、盛于萬歷年間；繁榮于天啟、崇禎年間。 第二章，論述清代折子戲發(fā)展歷史。有清一代大量折子戲支配著舞臺，折子戲演員眾多、班社林立，是為折子戲演出之高峰—劇目與表演走向成熟與定型。重點考察了折子戲集大成《綴白裘》的成書與版本情況以及劇壇花部、雅部折子戲演出之實況。 第三章，從全本戲到折子戲：《六十種曲》與《綴白裘》之比較。本章主要就《六十種曲》與《綴白裘》相同出目20劇172折就標目、腳色行當、唱曲、賓白與舞臺提示進行細致比較

4、。通過比較，動態(tài)地展現(xiàn)了從全本戲到折子戲的轉(zhuǎn)變過程，而從比較中發(fā)現(xiàn)折子戲形成的幾種方式以及“江湖十二腳色”形成的過程、吊場的特殊處理。 第四章，折子戲表演藝術成就。折子戲演出促使戲曲腳色行當分工越來越精細。而行當分工精細、表演精湛的極致表現(xiàn)則是獨特風格的形成，這些風格在師徒傳習中傳承，最終形成各行當之流派。流派的形成不僅讓昆劇生命得以傳承與延續(xù)，而且也促使部分折子戲目定型，成為家門戲或為各行當?shù)谋硌菟囆g之典范。本章重點考察導演臺