中國皮影戲的現(xiàn)狀與發(fā)展途徑——以滬上七寶皮影戲為主要考察對象.pdf

1、康保成先生在他的著作《中國影戲的淵源與地域文化研究》中寫道：“影戲在我國已經(jīng)有了一千多年的歷史，這種典型的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以口傳身授的形式在民間流傳。”①可是在現(xiàn)代化進(jìn)程加速發(fā)展的今天，皮影戲已經(jīng)呈現(xiàn)出嚴(yán)重的瀕危狀態(tài)，如果再不采取保護(hù)措施，用不了多久這一藝術(shù)形式就要退出歷史舞臺。因此，我們急需為中國皮影戲?qū)ふ倚碌膫鞑シ绞?，從而達(dá)到保護(hù)的目的。
　　動畫作為當(dāng)下最受歡迎的傳播形式，極具感染力和親和力，尤其對青少年群體具有天然的吸引力

2、。因此，動畫應(yīng)當(dāng)是中國皮影戲保護(hù)的積極參與者。
　　本文共五個章節(jié)。第一章，對皮影戲歷史作簡單梳理，介紹本文的研究目的，并對本文研究命題的必要性與可行性進(jìn)行論證，為文章的展開奠定基礎(chǔ)、梳理論述邏輯。
　　第二章，以筆者對上海七寶皮影戲發(fā)源地的實地考察為基礎(chǔ)，展示中國皮影戲的生存方式及發(fā)展?fàn)顩r。通過對上海七寶皮影戲進(jìn)行探源溯流，我們看到，皮影藝人為保護(hù)皮影戲雖做出了種種努力，但是目前中國皮影仍面臨困境。
　　第三章，在非

3、物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的視野下，以七寶皮影戲為主要考察對象，分析當(dāng)代皮影戲因為操作技術(shù)、制作工藝、難覓繼承人等多個方面的局限，導(dǎo)致了其在傳播時面臨的困境。本章最后，以非遺保護(hù)的相關(guān)理論為武器，分析如何在皮影戲面臨的困境中尋找到一條出路。
　　第四章，通過已有的皮影與動畫結(jié)合的一些成功案例，特別是滬上七寶皮影戲動畫《唬》在場景、人物造型、故事內(nèi)容等方面的藝術(shù)特色，分析總結(jié)皮影藝術(shù)與動畫結(jié)合的現(xiàn)狀。并對受眾群體進(jìn)行了抽樣調(diào)查。
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