版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進(jìn)行舉報或認(rèn)領(lǐng)
文檔簡介
1、歐洲歌劇中女中音角色創(chuàng)作的發(fā)展給我們的啟示——對女中音中國歌劇創(chuàng)作的思考。通過分析歐洲女中音角色在歌劇中的發(fā)展,對照中國歌劇中女中音作品稀少、角色單一的問題,總結(jié)我國女中音歌劇創(chuàng)作緩慢的不足之處,吸收借鑒歐洲女中音聲部創(chuàng)作的經(jīng)驗,結(jié)合自身特色,創(chuàng)作出不同風(fēng)格的歌劇,形成具有中國特色的以女中音為主角的中國歌劇,彌補(bǔ)中國歌劇的空白之處。
全文共分為四個部分:由緒論和三個章節(jié)組成。緒論主要是概述女中音聲樂發(fā)展以及創(chuàng)作的現(xiàn)實意義,簡單
2、回顧了女中音的發(fā)展現(xiàn)狀,中國歌劇發(fā)展現(xiàn)狀,女中音聲部在中國歌劇創(chuàng)作中角色的單一性,地位的落后性。
第一章,歐洲歌劇中女中音角色創(chuàng)作發(fā)展概況,包括兩節(jié),第一節(jié),歐洲女中音的起源、發(fā)展、繁榮,這一章節(jié)筆者從歐洲閹人歌手的衰落和女中音的興起到歐洲女中音的發(fā)展和繁榮,從古典主義到浪漫主義歌劇中女中音角色的轉(zhuǎn)變;第二節(jié),歐洲歌劇中女中音角色變化的現(xiàn)象分析。
第二章,女中音在中國歌劇創(chuàng)作中的現(xiàn)狀分析。包括三節(jié),第一節(jié),中國女中音
3、發(fā)展的歷程;第二節(jié),中國歌劇中女中音的角色唱段分析;第三節(jié),當(dāng)前的女中音角色中國歌劇創(chuàng)作情況的分析,作者分別從歷史原因,審美取向,歌曲分析等方面進(jìn)行闡述。
第三章,女中音在中國歌劇創(chuàng)作中得到的啟示和思考。第一節(jié),歐洲歌劇對中國歌劇的啟示,分別從風(fēng)格的多樣性,角色的多元化進(jìn)行分析;第二節(jié),女中音在中國歌劇創(chuàng)作中的思考,包括兩方面,一是“人才輩出”反作用于歌劇風(fēng)格多樣的創(chuàng)作,二是女中音在中國歌劇創(chuàng)作中自我品質(zhì)的確立,分別從嚴(yán)肅歌劇
溫馨提示
- 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
- 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
- 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
- 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
- 5. 眾賞文庫僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
- 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
- 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。
最新文檔
- 當(dāng)代中國女中音的發(fā)展研究
- 當(dāng)代中國女中音的發(fā)展研究_14723.pdf
- 女中音的歌唱藝術(shù)與風(fēng)格特征研究——以中國十大女中音演唱作品為例
- 女中音的歌唱藝術(shù)與風(fēng)格特征研究——以中國十大女中音演唱作品為例_327.pdf
- 女中音聲部教學(xué)的基礎(chǔ)研究.pdf
- 淺談女中音聲部的鑒定與訓(xùn)練.pdf
- 論花腔女中音的演唱藝術(shù).pdf
- 女中音聲部的聲樂教學(xué)初探——以歌劇角色“伊莎貝拉”和“達(dá)麗拉”為例
- 論女中音聲部中國聲樂曲目的選擇
- 論中國女中音演唱形式與風(fēng)格的多樣性發(fā)展.pdf
- 歌劇凱普萊特與蒙太古中的女中音反串角色研究——以羅密歐的詠嘆調(diào)為例
- 法國歌劇《卡門》和《桑松與達(dá)莉拉》中女中音詠嘆調(diào)的讀音及演唱.pdf
- 莫扎特歌劇中花腔女中音的寫作特征淺析——以歌劇狄托的仁慈中的詠嘆調(diào)“我走我走”為例
- 花腔女中音巴托莉的演唱藝術(shù)研究.pdf
- 論施光南女中音聲樂作品的演唱風(fēng)格.pdf
- 女中音的蒙古族歌曲特點與演唱技巧探究
- 對歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中兩首女中音詠嘆調(diào)的分析研究.pdf
- 從女中音角度論述聲樂套曲婦女的愛情與生活的演唱
- 女中音的蒙古族歌曲特點與演唱技巧探究_6873.pdf
- 莫扎特歌劇中幾個男中音角色比較
評論
0/150
提交評論