19世紀(jì)法國(guó)女中音詠嘆調(diào)在教學(xué)中的運(yùn)用_24231.pdf

1、中圖分類(lèi)號(hào)：G243UDC：密級(jí)：公開(kāi)學(xué)校代碼：10094訶I￡解為尢李碩士學(xué)位論文(同等學(xué)力)19世紀(jì)法國(guó)女中音詠嘆調(diào)在教學(xué)中的運(yùn)用Inthe19thcenturyFrenchcontraltosariaofteaching’作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)：音樂(lè)學(xué)研究方向：音樂(lè)教育論文開(kāi)題日期：2009年lO月12日二。一O年九月十五日■■■■／◆，何中文摘要女中音是一個(gè)比較稀有而且難以訓(xùn)練的聲部。19世紀(jì)的法國(guó)歌劇中出現(xiàn)了一批相對(duì)

2、集中的女中音詠嘆調(diào)，這些歌劇中的女中音角色與以往的有些不同，不再是年老的，陰郁的，更不再是男性角色，最突出的特點(diǎn)就是角色的身份的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了一些年輕的女性形象，她們美麗、風(fēng)情、敢愛(ài)敢恨、個(gè)性分明。作曲家們?yōu)樗齻儗?xiě)了很多膾炙人口的優(yōu)美詠嘆調(diào)，這些詠嘆調(diào)有著優(yōu)美的旋律，詩(shī)意的歌詞，劇情中還有激動(dòng)人心的愛(ài)情。如《卡fj))、《桑松與達(dá)利拉》、《薩?！贰ⅰ睹阅铩返鹊?，這些歌劇從19世紀(jì)至今一直都是歌劇舞臺(tái)上久盛不衰的優(yōu)秀劇目，劇中的女中音角色的

3、詠嘆調(diào)也成為了歌唱家們音樂(lè)會(huì)上的保留曲目。這些優(yōu)秀的詠嘆調(diào)出現(xiàn)在19世紀(jì)的法國(guó)，當(dāng)時(shí)的的政治進(jìn)程致使文學(xué)與藝術(shù)等方面發(fā)生了巨大的變化，法國(guó)作為當(dāng)時(shí)音樂(lè)及其發(fā)達(dá)的國(guó)家，變化尤為敏感，出現(xiàn)了法國(guó)抒情歌劇和喜歌劇。19世紀(jì)的時(shí)候，女中音的聲樂(lè)技巧也發(fā)展到了一個(gè)新的高度，之前的閹人歌手雖然在這個(gè)時(shí)期退出了歌劇舞臺(tái)，但卻形成了那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，她們注意氣息的通暢自如和音質(zhì)的優(yōu)美、圓潤(rùn)，特別是花腔技巧尤為突出，音域也拓展到了一個(gè)新

4、的寬度，當(dāng)時(shí)的女中音歌唱家瑪麗勃蘭就非常突出，還有她的妹妹維阿爾多更是用她迷人的聲音和表演征服了當(dāng)時(shí)的很多作曲家，致使很多作曲家為她寫(xiě)作了很多女中音作品和歌劇。這一時(shí)期歌劇中女中音角色的個(gè)性也都是及其鮮明的，卡門(mén)、達(dá)利拉、發(fā)妮等等都不在是典型意義上溫良嫻熟的淑女了，角色本身的層次更加身后，更加引人入勝。法語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)和19世紀(jì)寫(xiě)作抒情歌劇的法國(guó)音樂(lè)家們賦予歌劇中樂(lè)感的語(yǔ)言和優(yōu)美的音樂(lè)，使這一時(shí)期的女中音詠嘆調(diào)特別的引人入勝，所以在教學(xué)中