中國古典詩學(xué)“淡”范疇研究.pdf

1、范疇在中國古代文學(xué)理論批評中占有重要的地位。它具有多義性和模糊性、傳承性和變易性、通貫性和互滲性、直覺性和整體性、靈活性和隨意性等。 “淡”范疇作為中國古代文論的范疇之一，和“道”、“意”、“昧”、“韻”等有著千絲萬縷的聯(lián)系，“淡”范疇和其他范疇互相影響、相互發(fā)明、互為表里，共同對中國古代文論產(chǎn)生重要影響，共同為中國古代文論的發(fā)展作出貢獻。 從縱向來說，“淡”范疇濫觴于先秦道家的“道”，“道之出口，淡乎其無味”，“虛靜恬

2、淡、寂寞無為”，“淡兮無味，用之不既”等論說均是其主要特點。魏晉南北朝時期“淡”論逐步發(fā)展，陶淵明以其平淡詩風(fēng)“開千古平淡之宗”，劉勰以“權(quán)衡損益，斟酌濃淡”等進行論說，鐘嶸以“理過其辭，淡乎寡味”等對作家進行評論。唐代“淡”再度彰顯與鋪開，杜甫的詩作絢爛之極，復(fù)歸平淡，司空圖的“沖淡”論影響至今。時至宋代，“淡”論發(fā)展到興盛與成熟階段，梅堯臣“作詩無古今，唯造平淡難”的之句成為宋人“平淡”詩美觀的經(jīng)典表述，蘇軾的“發(fā)纖秾于簡古，寄至味

3、于淡泊”亦為人稱道，黃庭堅的“平淡而山高水深”盡出已意。宋代以后，“淡”論繼續(xù)延伸與完善，王世貞認(rèn)為詩作需“清悠淡永，有自然之味”；謝榛提倡做詩要“情景俱工”、“辭淡意濃”；翁方綱則認(rèn)為到“筆墨之清曠，與心地之淡遠”時，詩作便佳；葉燮辨證地提出詩歌“純淡則無味，純樸則近俚”。前人的不懈努力、前仆后繼，為“淡”范疇的不斷豐富與成熟作出了不可磨滅的貢獻。 從橫向來說，“淡”范疇的子范疇主要有“平淡”、“沖淡”、“清淡”，等等，它們之

4、間相互聯(lián)系、相互影響、相互交織在一起，不同時期，各自的影響不同，共同構(gòu)成中國古典詩學(xué)“淡”范疇。而要想詩作達到“平淡”、“沖淡”的境界，要歸真，思想、情感等要真實；要樸素，做到“外枯而中膏，似淡而實美”；具有豐富的人生際遇，老而彌熟，漸趨平淡。唯其如此，方能清悠、淡永、平淡、詳和。 因此，無論從縱向而言，還是從橫向來說，“淡”范疇對各個時期、流派、作家、作品產(chǎn)生過或多或少的影響。盡管現(xiàn)在范疇的影響日趨勢微，范疇的研究在當(dāng)今社會中