威爾第三部歌劇中的男中音角色塑造——利哥萊托、亞戈和法爾斯塔夫的比較研究.pdf

1、朱塞佩·威爾第，19世紀意大利偉大的歌劇作曲家。在他一生創(chuàng)作的26部歌劇中，男中音角色占有非常重要的位置，其作品大多由男中音擔任重要角色，其中6部由男中音擔任歌劇的第一主角。威爾第為我們塑造出很多令人難忘的男中音角色，以至于歌劇界出現(xiàn)了以他名字命名的聲部行當——“威爾第男中音”。本文重點選取威爾第作品中的三位男中音角色——利哥萊托、亞戈和法爾斯塔夫為研究對象，從戲劇形象和音樂形象兩個方面對三個男中音人物進行分析和比較，試圖探討威爾第作品

2、中男中音人物形象的塑造方法和他們的性格特點，并根據(jù)本人的理解和感受，提出如何用聲樂手段去表現(xiàn)和塑造這些人物形象。 主要內容如下： 緒論：論述威爾第的歌劇創(chuàng)作和“威爾第男中音”，說明選取其中三位男中音角色作為研究對象的目的和意義。 第一章“利哥萊托、亞戈、法爾斯塔夫的戲劇形象比較”。主要依據(jù)歌劇文學臺本，參考原著，對三個角色的戲劇形象作逐一的分析和比較，探討他們的個性與共性，并從中了解威爾第作品中的主題思想和人文內

3、涵。 第二章“利哥萊托、亞戈、法爾斯塔夫的音樂形象比較”。此章是本文的重點，著重對三個人物的音樂形象進行深入的分析，從威爾第的音樂語言、音樂風格以及從聲樂演唱角度論述怎樣準確把握和刻畫這三個男中音角色。 結語：從藝術創(chuàng)作原則和歌劇形象塑造手法兩方面綜述威爾第的創(chuàng)作成就和特點。他在繼承意大利歌劇傳統(tǒng)的基礎上追求音樂的旋律美和戲劇性的完美結合，并運用多樣化的音樂風格探究人性、洞察心靈，塑造出性格各異、內涵豐富的男中音形象。