淺析歌劇中男中音角色的塑造與舞臺(tái)實(shí)踐——以“費(fèi)加羅”和“亞芒”為例

1、 學(xué)校代碼： 10728 學(xué) 號(hào)：14001111 碩 士 學(xué) 位 論 文 MASTER DISSERTATION 淺析歌劇中男中音角色的塑造與舞臺(tái)實(shí)踐 ——以“費(fèi)加羅”和“亞芒”為例 Analysis of the shaping and stage practice of baritone characters in operas In “Figaro“ and “Germont“ as an example 作 者

2、 姓 名 任柏陽 學(xué) 科 專 業(yè) 音樂表演 研 究 方 向 聲樂演唱（美聲）

3、 指 導(dǎo) 教 師 廖劍冰（教授） 提交答辯時(shí)間 2017 年 5 月 12 日 修改定稿時(shí)間 2017 年 5 月 21 日 西安音樂學(xué)院碩

4、士論文 摘 要 摘 要 歌劇中男中音角色的構(gòu)成體現(xiàn)在歌劇作品中的方方面面， 它不僅代表著音樂的走向和發(fā)展，也體現(xiàn)著演員對(duì)作品的認(rèn)知能力和表現(xiàn)能力，從而才能成功的塑造一個(gè)歌劇角色?，F(xiàn)代人演繹古典浪漫時(shí)期的作品，和當(dāng)時(shí)所處時(shí)代有很大不同，所以表現(xiàn)的歌劇形式也是不一樣的。歌劇的藝術(shù)對(duì)演員的要求十分嚴(yán)格，演員不僅要具備扎實(shí)的

5、基本功和良好的演唱技巧，同時(shí)還需要具備與其它角色，樂隊(duì)，舞臺(tái)等的配合能力。這就要求在塑造歌劇角色時(shí)要突出人物的聲部特點(diǎn)及性格特點(diǎn)，就需要加深對(duì)音樂的了解，對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，對(duì)角色的塑造，對(duì)舞臺(tái)的把控。本文通過兩個(gè)經(jīng)典男中音角色的案例，來對(duì)男中音歌劇角色的塑造和實(shí)踐研究方面進(jìn)行分析，結(jié)合筆者自身的演唱實(shí)踐與歌唱家對(duì)比，對(duì)于如何把握音樂性和舞臺(tái)性進(jìn)行探討，意在提升自身對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，對(duì)人物的理解，提高自己的表演能力和演唱能力，并希望對(duì)其它演唱者提