1896—1923：現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論研究.pdf

1、本文以時(shí)間進(jìn)程為序，將1896年-1923年這段時(shí)間作為一個(gè)相對(duì)封閉的研究整體，旨在清晰地再現(xiàn)從“詩(shī)界革命”到初期白話詩(shī)時(shí)期現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論萌芽、發(fā)生、建構(gòu)的大致理路，并從具體詩(shī)論家的音樂性理論的個(gè)案分析中來考察現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌在音樂性理論上的創(chuàng)建與得失，以擦亮源頭之境照出新詩(shī)未來理想的音樂之旅。 本文對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論研究的正文部分?jǐn)M分四章：第一章詩(shī)歌與音樂的淵源，這是論文的理論基礎(chǔ)，它論述了音樂性存在于詩(shī)歌中的必要性

2、與可能性，這部分分兩節(jié)，第一節(jié)是詩(shī)歌的音樂本質(zhì)論，從漢語(yǔ)言本身的音韻特征及漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性的發(fā)展演變來探討詩(shī)歌的音樂性本質(zhì)；第二節(jié)是古典詩(shī)歌的成樂機(jī)制，具體從古典詩(shī)歌的格律形式來分析詩(shī)歌音樂性的形成。第二章1896--1916：晚清現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性的濫觴，本章主要描述了從1896年“詩(shī)界革命”開始到1916年白話詩(shī)運(yùn)動(dòng)這一階段，現(xiàn)代詩(shī)歌音樂性理論的發(fā)展經(jīng)歷了古典詩(shī)歌言說機(jī)制的松動(dòng)、“飲冰室詩(shī)話”中梁?jiǎn)⒊瑢?duì)現(xiàn)代詩(shī)歌音樂性理論的各中探索、以

3、及《新小說》時(shí)期“雜歌謠”的嘗試，最終在“歌體詩(shī)”和“新粵謳”的實(shí)踐中奠定了白話新詩(shī)的雛形。第三章1917--1920：現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論的產(chǎn)生，這一階段，白話新詩(shī)作為一種新的文類出現(xiàn)，也是現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論正式作為一個(gè)詩(shī)學(xué)命題被探討的時(shí)期，本章主要探討了在白話新詩(shī)誕生時(shí)期對(duì)詩(shī)歌音樂性理論有重要影響的命題，即白話新詩(shī)對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌語(yǔ)言與形式的破壞，建構(gòu)了漢語(yǔ)詩(shī)歌新的言說方式；初期白話詩(shī)人提出的“自然音節(jié)論”。第四章1920--192

4、3：“白話詩(shī)”音樂性理論的建構(gòu)，這四年時(shí)間里初期白話詩(shī)人開始關(guān)注詩(shī)歌的審美特性，并集中討論了白話詩(shī)的音樂性問題，可以說是現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論全面建構(gòu)時(shí)期，本章主要描述了以文學(xué)研究會(huì)為代表的白話詩(shī)人對(duì)音樂性理論的建構(gòu)；以“學(xué)衡派”為代表的保守派這一時(shí)期對(duì)白話詩(shī)音樂性提出的批評(píng)；以及以《少年中國(guó)》同仁和郭沫若為代表的詩(shī)論家導(dǎo)致的白話新詩(shī)音樂性由外而內(nèi)的轉(zhuǎn)向。最后本論文的研究意義在于從現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌音樂性理論的發(fā)生期的種種努力和演變中尋找規(guī)律