無(wú)聲的表達(dá)——淺析繪畫(huà)中人物手部表現(xiàn).pdf

1、在人類(lèi)視覺(jué)藝術(shù)文化遺產(chǎn)中，有許多通過(guò)表現(xiàn)人物手部特征與姿勢(shì)來(lái)展現(xiàn)畫(huà)家思想的美術(shù)作品，它們以生動(dòng)的描繪、準(zhǔn)確的表達(dá)、能與觀眾實(shí)現(xiàn)交流的特征而成為經(jīng)典范例。同時(shí)也有許多深入的論述手部結(jié)構(gòu)形態(tài)和繪畫(huà)中的表現(xiàn)技法的著作。比如像伯恩·霍加思著的《手的動(dòng)態(tài)》，佐恩·伯里曼著的《畫(huà)手百圖》等等。但是如何從動(dòng)物學(xué)、心理學(xué)和符號(hào)學(xué)的角度深入的分析手部表現(xiàn)，以及在當(dāng)代藝術(shù)中出現(xiàn)的的新現(xiàn)象，是一個(gè)尚未涉及到的問(wèn)題。 本文以手部表現(xiàn)作為出發(fā)點(diǎn)，從不同的

2、角度論述了手和手勢(shì)的描繪對(duì)美術(shù)作品表達(dá)所產(chǎn)生的重要作用。對(duì)于手和手勢(shì)的表現(xiàn)我們須站在解剖學(xué)、動(dòng)物學(xué)、心理學(xué)和符號(hào)學(xué)的角度來(lái)進(jìn)行重新的審視。文中第一部分通過(guò)細(xì)致的分析手部結(jié)構(gòu)中解剖、手指、皮膚、手的形狀和比例以及手的多樣性等方面，論述了對(duì)人類(lèi)藝術(shù)做出極大貢獻(xiàn)的藝術(shù)家在手部處理上的獨(dú)到之處，闡明手部細(xì)致深入的表現(xiàn)在藝術(shù)作品中起到了特殊的作用這一看法。在論述過(guò)程中涉及到人體解剖學(xué)和動(dòng)物學(xué)對(duì)手部的研究成果，并把它們與繪畫(huà)聯(lián)系在一起，深入分析手如

3、何表現(xiàn)。論文第二部分重在討論手的運(yùn)動(dòng)，分析了手的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，同時(shí)指出了對(duì)于手的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的掌握與繪畫(huà)中營(yíng)造畫(huà)面氣氛有著密不可分的關(guān)系。第三部分有力地點(diǎn)出了手勢(shì)對(duì)于美術(shù)作品表現(xiàn)的重要性。首先從手勢(shì)的非語(yǔ)言交流性，提出了繪畫(huà)作品中手勢(shì)與觀眾的交流性。其次從心理學(xué)角度研究，表明作品中手勢(shì)的表現(xiàn)展現(xiàn)和暗示人物心理，運(yùn)用社會(huì)學(xué)的方法分析其深層次原因。最后引出了從符號(hào)學(xué)角度論述了手勢(shì)的符號(hào)性，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)，舉例分析手勢(shì)的符號(hào)性在當(dāng)代繪畫(huà)作品中的體

4、現(xiàn)。 在對(duì)手指、皮膚與畫(huà)面表現(xiàn)，手的運(yùn)動(dòng)與畫(huà)面氣氛營(yíng)造，手勢(shì)的交流性與手勢(shì)的符號(hào)性在繪畫(huà)作品中的體現(xiàn)這幾部分研究時(shí)，基本上沒(méi)有太現(xiàn)成的參考資料和前輩總結(jié)可資借鑒。尤其是符號(hào)性方面，本文的大量工作是試圖就符號(hào)學(xué)的基本概念，手勢(shì)的符號(hào)性進(jìn)行理論和概念的定義，建構(gòu)第一描述，在此基礎(chǔ)上以畫(huà)家和作品作為分析范例，研究它們之間的關(guān)系。本文在分析方法上列舉了大量的實(shí)例，這些實(shí)例包括壁畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、攝影、影視等領(lǐng)域的作品，具有細(xì)致和廣泛的特點(diǎn)