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文檔簡(jiǎn)介
1、在傳統(tǒng)中國繪畫中,人物形象的“肢體語言”的表現(xiàn)是豐富的。其中,描繪人物的情感和內(nèi)心世界時(shí),選擇人物形象的“肢體語言”是最為普遍的。
正因?yàn)閭鹘y(tǒng)中國繪畫中人物形象的最高表現(xiàn)是揭示人的心理活動(dòng)和表現(xiàn)人的內(nèi)在本質(zhì),而“肢體語言”又恰恰能體現(xiàn)繪畫的這一本質(zhì):表現(xiàn)為由外在的肢體動(dòng)作來揭示內(nèi)在的心理活動(dòng),使觀賞者從某種人物肢體動(dòng)作中體會(huì)到一種可被人感知的內(nèi)心世界,能代表畫中人的思想,更能體現(xiàn)畫家的追求,顯現(xiàn)出一種動(dòng)中有靜的美和內(nèi)涵的無
2、窮,是用一種靜止的動(dòng)作來表現(xiàn)內(nèi)心不平靜的狀態(tài)。
本文從追溯人類“肢體語言”的起源出發(fā),探討在不同朝代的社會(huì)背景,經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及政治面貌下,傳統(tǒng)中國繪畫中用瞬間的人物動(dòng)態(tài)來表現(xiàn)一種永恒的美,在繪畫作品中也讓我們見到了不同朝代的社會(huì)背景,經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及政治面貌給傳統(tǒng)中國繪畫中人物形象肢體動(dòng)態(tài)帶來的影響。
總之,栩栩如生的人物肢體動(dòng)態(tài)在傳統(tǒng)中國繪畫中的廣泛運(yùn)用,形成了一種表現(xiàn)人物世界的特殊的繪畫語言,而在繪畫作品中則呈
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