元散曲中人物形象塑造研究_12579.pdf

1、元散曲發(fā)端于宋金之際，興盛于元代。是繼詩、詞之后，在民間小曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種合樂歌唱的新詩體。包括小令、套數(shù)和帶過曲三種形式，散曲只有曲子不帶科白，只用來清唱，不用于舞臺演出。雖然在體制上散曲有別于詩、詞。但它和詩、詞等文學樣式一樣，無論是抒情、敘事，還是寫景、寫入都能極盡其事。就寫入而言，元曲中塑造的人物形象，比詩詞中的人物形象更活潑，更豐富。從帝王將相、文人游子、隱士名賢，到農(nóng)夫漁夫、思婦怨婦潑婦、再到歌妓老鴇等，可以說元散曲

2、中的人物形象應(yīng)有盡有。這些人物形象無一不是作家心血的凝合、情感的融匯、心聲的外露。
　　元散曲中人物形象繁多，這些人物形象不僅在類別上異于其他文學樣式中的人物，而且在塑造人物形象的手法上也靈活多變。有時作者通過極度夸張的手法突顯人物形象。有時作者通過對典型事件的敘述勾勒人物形象。有時為了達到某種特定的諷刺效果，作者還會通過假托虛構(gòu)來完成對人物形象的塑造。有時作者又借助于反襯烘托的手法，在欲顯故隱、烘云托月中把人物形象凸顯出來。有時

3、作者用“我口言我心”的手法，通過人物自己內(nèi)心的獨白和語言張揚人物的性格，使其形象在語言的表露中展現(xiàn)出來。有時作者也借助于鋪陳渲染的手法來塑造人物形象。而且元曲家塑造的人物還具有鮮明的特點:一、刻畫出的人物形象鮮明，性格和特點突出。二、不自覺的體現(xiàn)出模式化和個性化的雙重傾向。三、在塑造人物的角度問題上，元散曲中體現(xiàn)出化身和旁觀等多維度。
　　此外，元代的社會制度、文學新風、文人的特殊境遇也不同于其他朝代，所以元曲的創(chuàng)作不僅寄寓著作者