西方現(xiàn)代藝術在中國的形象衍變.pdf

1、Modem Art在20世紀中國始終是作為一個重要的他者而存在，理論界在各時期因社會、文化和藝術的現(xiàn)實需要而對Modern Art作了不同的誤取和改寫。上世紀二三十年代的理論界用“新派畫”來命名Modern Art，強調的是其“新”的一面。“新派畫”因為“新”，來自“西洋”而代表了一種價值，“現(xiàn)代”一詞在當時則主要是一個時間概念。“新派畫”是理論家從文人畫的視角解讀ModernArt的產(chǎn)物，是主觀的表現(xiàn)的，甚至被看作是受文人畫影響的結果

2、。通過言說“新派畫”，理論家表達了舊式文人畫的趣味和審美風尚。新中國建立后，由于政治意識形態(tài)與西方的對立，Modern Art成了被批判的對象，“資產(chǎn)階級形式主義藝術”再加上“頹廢”、“墮落”、“腐敗”這樣的形容詞，便是社會主義中國對ModernArt的道德主義宣判。Modern Art不再是“新”和“現(xiàn)代”的代表，相反卻是最腐朽墮落的藝術?！邦j廢的資產(chǎn)階級形式主義”的標簽成了改革開放后新一代人接受Modern Art卻之不去的陰影，用

3、舊有的意識觀念來判斷Modern Art，視其為假惡丑的資產(chǎn)階級意識形態(tài)的大有人在。1979年到1984年，改革開放和思想解放帶來了觀念的變革，Modern Art被意譯為“現(xiàn)代派美術”，體現(xiàn)了對意識形態(tài)依然心存畏懼的理論家對Modern Art的策略性改寫和轉述。“現(xiàn)代派美術”是新時期理論家以“現(xiàn)實主義精神”論構造出的Modern Art形象，其特征表現(xiàn)為對思想內容的道德主義宣判和對其形式創(chuàng)新的委婉肯定。1985年以來，隨著新潮美術對

4、Modern Art的模仿和實踐，“現(xiàn)代派”這個概念因為其內涵的貶義性指向而逐漸被拋棄，Modern Art被還原為“現(xiàn)代藝術”，理論家更多地從社會和文化的角度來重新解讀Modern Art。文化視角代替意識形態(tài)和現(xiàn)實主義視角，“現(xiàn)代藝術”逐漸成為Modern Art在中國的一副新形象，被理論家描述為現(xiàn)代性文化的表征和“人性的歸復”。 檢視Modern Art在20世紀中國不同歷史時期的形象，從“新派畫”、“資產(chǎn)階級形式主義”、

5、“現(xiàn)代派”到“現(xiàn)代藝術”，內涵各不相同，所指也各有偏重，而其背后則是理論界表達話語的現(xiàn)實需要。視角從外到內，從立足于自身的注視到深入內部語境的解讀，對．Modern Art不斷趨近的過程，也是理論界逐漸認識自身的過程。中國理論界通過對Modern Art的言說，表達了自身的理論訴求，每一種形象的背后都是一次理論的更新，意味著一種話語的被接受和另一種話語的逐漸淡出。Modern Art作為他者，作為20世紀中國理論界的一面鏡子，凸現(xiàn)了“洋