論水性材料的綜合運(yùn)用對(duì)傳統(tǒng)繪畫的拓展與創(chuàng)新.pdf

1、中國(guó)當(dāng)代繪畫的綜合性表現(xiàn)已經(jīng)從上個(gè)世紀(jì)末的探索階段逐步走向成熟,學(xué)術(shù)界對(duì)綜合材料繪畫的理論性研究也日臻完善。眾所周知,西方綜合材料繪畫根植于油性材料,這與西方藝術(shù)的主流——油畫有著必然的聯(lián)系,然而,中國(guó)的綜合材料繪畫除了對(duì)油性材料的延續(xù)性研究外,更具特色的是以水為媒的綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文通過(guò)剖析傳統(tǒng)水性材料繪畫的局限性,以論證水性材料繪畫走向綜合的必然性,以及“以水為媒”的綜合性繪畫在我國(guó)繪畫領(lǐng)域中存在的特殊性。
　　 本論

2、文分為四個(gè)部分,第一部分論述傳統(tǒng)水性材料運(yùn)用的局限性。依次從顏料運(yùn)用的單一性,基底選用的束縛性,和表現(xiàn)技法的程式化三個(gè)方面展開論述,以論證水性材料的綜合運(yùn)用是水性繪畫的必然趨勢(shì)。這是全文的原因部分。本文第二部分和第三部分分別就水性材料的綜合運(yùn)用對(duì)傳統(tǒng)繪畫的語(yǔ)匯拓展和觀念創(chuàng)新進(jìn)行論述,兩部分為本文的結(jié)果部分。第二部分從透明與不透明、濃與淡、肌理效果、材質(zhì)美感五個(gè)方面進(jìn)行論述,跨越性探索傳統(tǒng)水性材料繪畫與當(dāng)代以水為媒的綜合材料繪畫間的拓展關(guān)