南朝宮體詩(shī)研究.pdf

1、宮體詩(shī)是南朝詩(shī)壇的突出現(xiàn)象，本文即以此為對(duì)象嘗試進(jìn)行研究。在導(dǎo)言部分，作者試圖通過對(duì)中古詩(shī)風(fēng)演進(jìn)軌跡的描述，揭示宮體詩(shī)產(chǎn)生的歷史必然性和它的時(shí)代特點(diǎn)。本文認(rèn)為，中古詩(shī)風(fēng)的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段，而宮體詩(shī)是第三個(gè)階段的產(chǎn)物。宮體詩(shī)產(chǎn)生于齊梁，而齊梁是詩(shī)風(fēng)新變的時(shí)期，宮體詩(shī)也是新變?cè)婏L(fēng)的產(chǎn)物。第一章探討宮體詩(shī)的定義。作者認(rèn)為對(duì)宮體詩(shī)的界定應(yīng)該從題材與風(fēng)格兩方面入手。所謂宮體詩(shī)應(yīng)是指流行于梁代后期（即蕭綱入主東宮后）以迄初唐，以蕭綱為代表，以輕艷

2、為特征的新變體艷詩(shī)。第二章探討宮體詩(shī)產(chǎn)生的背景。指出偏安一隅、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、奢靡成風(fēng)和士庶關(guān)系的新變化是宮體詩(shī)產(chǎn)生的政治背景；思想意識(shí)的寬松、儒釋道三家的沖撞對(duì)流和注重享樂的思想是宮體詩(shī)產(chǎn)生的思想背景；而具有陰柔化、精細(xì)化和世俗化特點(diǎn)、注重感官享受的審美風(fēng)氣則直接催生了宮體詩(shī)。第三章探討宮體詩(shī)學(xué)觀。從理論形態(tài)而言，真正表現(xiàn)宮體詩(shī)核心觀念的材料并不多。絕大部分的內(nèi)容都同于一般的新變?cè)妼W(xué)觀。本文分別從本質(zhì)論、創(chuàng)作論、風(fēng)格論、功能論、地位論等方面

3、作了論述。并集中力量剖析了“文章放蕩”論，認(rèn)為這個(gè)命題才是宮體詩(shī)的核心觀念，是宮體詩(shī)的理論基礎(chǔ)。第四章探討宮體詩(shī)的淵源。作者認(rèn)為宮體詩(shī)在成形中受到了詠物詩(shī)、樂府詩(shī)、文人艷詩(shī)和賦的影響，其中詠物詩(shī)對(duì)宮體詩(shī)的影響更為直接，是宮體詩(shī)的主源。第五章，宮體特質(zhì)論（上）。作者試圖用觀賞性的概念來(lái)把握宮體詩(shī)的特質(zhì)。宮體詩(shī)有著明顯的體物傾向，不僅那些寫女性形貌體態(tài)的作品是體物的，就是那些寫女性內(nèi)心隱痛的作品也是取的體物寫法。在此基礎(chǔ)上，作者又通過對(duì)輕艷

4、成因的分析，揭示宮體詩(shī)的玩賞傾向。指出輕艷風(fēng)格主要是由特定的題材內(nèi)容決定的。宮體詩(shī)內(nèi)部也存在著蛻變的因子。宮體詩(shī)中一部分寫女性悲哀的詩(shī)，誠(chéng)然以展現(xiàn)為目的，但在展現(xiàn)的過程中，客體之情打動(dòng)了作者，觸發(fā)了作者的聯(lián)想，引起了作者的共鳴。這樣寫出來(lái)的作品就在相當(dāng)程度上增強(qiáng)了抒情性和情感的厚度，態(tài)度也顯得比較莊重。如果順著這一個(gè)方向繼續(xù)發(fā)展，就將在漸變中使宮體詩(shī)發(fā)生蛻變。第六章，宮體特質(zhì)論（下）。通過對(duì)宮體詩(shī)人物描寫手法、宮體詩(shī)的體式、偶對(duì)、聲律、

5、用典、語(yǔ)言風(fēng)格等方面的考察，指出宮體詩(shī)本質(zhì)上是一種新變?cè)姼?，它同其它新變體詩(shī)一起，促使詩(shī)歌走向唐詩(shī)。第七章是對(duì)宮體詩(shī)價(jià)值的評(píng)估。宮體詩(shī)的思想傾向，具體表現(xiàn)為享樂傾向、男權(quán)意識(shí)和對(duì)女性一定程度的同情。宮體詩(shī)是建筑在這樣一些審美機(jī)制上的：一、主客分立，以我觀物的觀照機(jī)制。在這種方式中主客界限分明，主體在審美過程中始終是冷靜的、旁觀的；二、欲望的轉(zhuǎn)換機(jī)制。它包括了對(duì)欲望的遮蔽與美化的功能；三、審美主導(dǎo)的動(dòng)力機(jī)制，顯示著火審美在創(chuàng)作活動(dòng)的支配作

6、用。這種審美機(jī)制同時(shí)又給宮體詩(shī)帶來(lái)了三方面的缺陷，這就是：主體之情的淡化；個(gè)人風(fēng)格的淡化以及內(nèi)容的浮淺。第八章是對(duì)南朝宮體詩(shī)的分期。認(rèn)為宮體詩(shī)的發(fā)展應(yīng)分為萌芽期（齊永明元年——齊亡）、形成期（梁天監(jiān)元年——中大通二年）、鼎盛期（中大通三年——梁亡）、和余波期（陳永定元年——陳亡）。第九章著重考察《玉臺(tái)新詠》與宮體詩(shī)的關(guān)系?？加啞队衽_(tái)新詠》的成書年代，通過對(duì)編輯體例的探討，來(lái)尋繹編者的編纂動(dòng)機(jī)，并進(jìn)而疏理出隱含其間欲為宮體詩(shī)張目的思想。認(rèn)