從開辟“草莽”到叩開“石門”——朱湘詩歌的音樂美研究.pdf

1、朱湘把音樂美視作詩歌的靈魂，他認(rèn)為詩而無音樂，那簡直是與花無香氣，美人無眼珠相等了，這樣一種詩歌觀念就決定了他必然在自己的詩歌寫作過程中特別注意詩歌的音樂性。本文也就是探討朱湘詩歌中的音樂美。 全文共分成四個(gè)部分，緒論部分從史的角度來考查詩歌與音樂的關(guān)系，旨在從歷史來找出詩歌與音樂結(jié)合的方式，從而為下面的論述做出必要的準(zhǔn)備，同時(shí)也是為了說明詩歌與音樂結(jié)合的合理性與必要性。新詩作為我國詩歌發(fā)展史的一種新的詩歌樣式，它是詩歌發(fā)展的必

2、然產(chǎn)物，它的出現(xiàn)不是偶然的，它固然是深受著西方詩歌的影響，但生長在中國這樣一塊有著幾千年詩歌傳統(tǒng)的沃土上它也要與古典詩歌有著一定的相同之處。 上篇部分從詩歌外在形式構(gòu)成的節(jié)奏、韻律、段式等三個(gè)重要要素出發(fā)來研究朱湘的詩歌。第一節(jié)談及朱湘詩歌的外在節(jié)奏，朱湘的詩歌在形式上，它的節(jié)奏是交錯(cuò)之中又有著和諧一致的地方，交錯(cuò)，一方面能夠給讀者一種期待，期待著下一次節(jié)奏一致(或相似)情形的出現(xiàn)，同時(shí)也避免了詩歌形式上的呆板單調(diào)，而其中的和諧

3、則順應(yīng)了他們的這種期待視野，隨之也就產(chǎn)生愉悅感。第二節(jié)從古今詩歌都比較注重的韻律角度來探討朱湘的詩歌，朱湘本人較為重視詩歌的韻律，韻律也是他評(píng)判他人作品好壞的重要尺度之一，他的詩作中那些格律詩用韻有這靈活多變的特點(diǎn)，而他的那些借鑒西方詩歌而寫就的無韻詩作，則采用“平仄”增強(qiáng)詩歌的韻律感，朱湘鐘愛舊詞，在他的詩歌之中有著舊詞的痕跡。無論是只有幾行的小詩，還是長篇敘事詩，抑或是那些沾染著異域色彩，有著西方形式的詩歌，如十四行詩。這些詩歌共同

4、特點(diǎn)就是，我們能夠從其中縱橫交錯(cuò)的平仄的變化來感受到詩歌跳動(dòng)的旋律。不管詩歌是否有韻的存在，我們都能體會(huì)到其中的聲響，有韻者，低回或高昂的韻律伴隨著閱讀過程都會(huì)在心頭回蕩；無韻者，則讓我們感受到大音希聲的“大音”之美。第三節(jié)則從詩歌段式角度來打量朱湘的詩歌，與舊體詩詞不同，新詩的一行并不一定是有著特定意義的一句話，為了詩歌表達(dá)的需要，詩人有時(shí)會(huì)把一些語句獨(dú)立成行。朱湘詩歌的構(gòu)段的過程之中一方面是為了感情抒發(fā)的需要，另一方面也顧及到詩歌的

5、韻律與句式，而后者也正造成他詩歌的一些弊端。朱湘用其詩歌語言詮釋著自己的生命以及他對(duì)人生世事的感悟，他在詩歌的體式上不斷嘗試，也寫出為數(shù)眾多的作品，這樣也就使得他的詩歌段式有很大的差別，透過他詩歌外在的差異，我們能夠從中觸摸到其內(nèi)在回環(huán)的旋律。 下篇部分探討的是朱湘詩歌中內(nèi)在的音樂美。文章從意象、意境這兩個(gè)方面來著筆，意象是詩歌中重要組成部分，通過它我們可以了解到詩人所要傳遞的諸多信息，是詩人與讀者之間的一座重要橋梁。朱湘在選用

6、具體的意象的同時(shí)一方面是為了抒發(fā)特定感情的需要而去具體確定，這是多數(shù)詩人所遵循的規(guī)律，另一方面也有著自己特定喜好，比如他的詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)“鳥”“水”“月”等。盡管有不少意象是眾多詩人吟詠的對(duì)象，而朱湘則賦予它們?nèi)碌囊饬x。至于意境，它則是詩歌整體所形成的，朱湘詩歌形式不一而足，但其詩所營造的意境比較接近，它們合在一起構(gòu)成悲涼的蒼穹籠罩著詩人的詩作，展示著詩人的內(nèi)心的波動(dòng)，而那些有著歡快氣息的詩作也只不過是詩人凝神靜觀萬物的結(jié)晶。

7、 結(jié)語部分是對(duì)詩人朱湘的簡單評(píng)價(jià)，對(duì)他對(duì)詩歌史的乃至文學(xué)史所做出的貢獻(xiàn)以及他遺留下來的作品所具有的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。他把他自己的一生都獻(xiàn)給了他所熱愛的詩歌事業(yè)，盡管他的詩歌中也存在著一些缺點(diǎn)，比如早期詩歌中出現(xiàn)的幼稚、造作的現(xiàn)象，以及過于追求詩歌的形式美等，但是對(duì)他這樣一種以文學(xué)作為終身事業(yè)，為文學(xué)獻(xiàn)祭的精神還是應(yīng)該肯定的。最后指出本文寫作的現(xiàn)實(shí)意義與動(dòng)機(jī)，文章不是希望把詩人的詩作配樂來歌唱，也不是鼓吹回歸詩歌傳統(tǒng)，而是期待能夠從這樣一個(gè)探尋過