賈平凹“城鎮(zhèn)化題材”小說論.pdf

1、本文從賈平凹二十世紀80年代的“商州系列”小說開始，跨越作家近三十年的創(chuàng)作歷程，按照時間順序?qū)⒆髌分械娜宋锎?lián)起來，研究作品中體現(xiàn)“城鎮(zhèn)化進程”所帶來的城鄉(xiāng)變革中的人物群像，通過對不同時期人物形象的現(xiàn)實“互文”與“超越”分析作者對城鄉(xiāng)關(guān)系的認識以及態(tài)度的變遷。在1980年代，國家的改革開放政策剛剛實行，農(nóng)村經(jīng)濟走向改革，這一時期創(chuàng)作的中篇小說《小月前本》、《雞窩洼人家》、《臘月?正月》中的人物形象都比較簡單，帶著強烈的時代感，作者既塑造

2、了截然不同的兩種新舊農(nóng)民形象，又呈現(xiàn)了城鄉(xiāng)對立的兩組人物形象。最后以1986年創(chuàng)作的《浮躁》總結(jié)80年代，以一個離去又歸來的新農(nóng)民總結(jié)這一時期的農(nóng)村變革，這一時期作者態(tài)度明確，對改革報以肯定的態(tài)度，但同時對改革過程中出現(xiàn)的利益至上、社會腐敗等負面現(xiàn)象充滿憂慮。到了1990年代，城市化進程加快，改革重心由農(nóng)村轉(zhuǎn)到城市，市場經(jīng)濟改變了城市人和鄉(xiāng)村人的生活方式，也改變了城市人和鄉(xiāng)村人的精神狀態(tài)。這一時期便出現(xiàn)了《廢都》和《白夜》中身心分離、無

3、所依附、精神苦悶的“文人”形象莊之蝶、夜郎，也出現(xiàn)了《土門》中為捍衛(wèi)鄉(xiāng)村而犧牲自己的農(nóng)民英雄形象成義，最后以1998年的《高老莊》作為90年代的尾聲，以“離去—歸來—再離去”的鄉(xiāng)村知識分子高子路的出走為結(jié)局，無論是在城市還是在鄉(xiāng)村，知識分子都找不到精神歸宿和身份認同感，代表著傳統(tǒng)文化的知識分子無力拯救甚至無力面對落后的鄉(xiāng)村，與鄉(xiāng)村徹底決裂轉(zhuǎn)而擁抱現(xiàn)代文明。帶著對故鄉(xiāng)的眷戀和對傳統(tǒng)文化的不舍，賈平凹在2004年完成《秦腔》這部巨著，為鄉(xiāng)土