論卞之琳小說(shuō)創(chuàng)作和小說(shuō)翻譯.pdf

1、長(zhǎng)久以來(lái)卞之琳以詩(shī)歌和翻譯上的藝術(shù)成就而聞名，然而他在小說(shuō)創(chuàng)作上也持續(xù)了十多年的探索和努力，早在1929年卞之琳就創(chuàng)作了自己的第一篇小說(shuō)《夜正深》，而1938年的“延安之行”標(biāo)志了卞之琳小說(shuō)創(chuàng)作道路的正式啟航，在1938年至1949年間，卞之琳創(chuàng)作了四篇“戰(zhàn)時(shí)”系列短篇小說(shuō)，還寫(xiě)出了一部長(zhǎng)達(dá)七十多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨作。
　　 他的早期小說(shuō)《夜正深》，無(wú)論是在主題內(nèi)容還是藝術(shù)技巧上都與魯迅的小說(shuō)《明天》有相似之處，但是早期的卞之琳更多得

2、是沉浸在“憂(yōu)愁”的感性敘述中，與魯迅的小說(shuō)《明天》相比，少了力透紙背的凝重?！兑拐睢犯⒅匦睦硪庾R(shí)的構(gòu)建，通過(guò)主人公綿密的心理變化展現(xiàn)了平凡小人物的“層疊悲哀”，其心理表現(xiàn)豐富而具有層次，預(yù)示了卞之琳小說(shuō)創(chuàng)作的“現(xiàn)代性”。他的四篇“戰(zhàn)時(shí)”系列小說(shuō)與同時(shí)代主流抗戰(zhàn)小說(shuō)也有所不同，卞之琳以戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)人命運(yùn)為敘述主角，主體的個(gè)性仍然在時(shí)代的“集體”號(hào)召下有所存留，作者并未對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給予直觀的評(píng)價(jià)和描述，而是通過(guò)細(xì)節(jié)中人類(lèi)最樸實(shí)本真的人性人情的發(fā)現(xiàn)

3、，反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)殘忍冷酷的本質(zhì)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《山山水水》耗時(shí)費(fèi)力，卞之琳在這篇“大作”中寄予了某種宏闊的思想“作為”，小說(shuō)不僅體現(xiàn)了作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下“世道人心”的敏感，更是以其精心構(gòu)思的形式布局和超驗(yàn)的思想密度反映了作者企圖通過(guò)文本敘述所達(dá)成的“協(xié)調(diào)”“進(jìn)步”實(shí)驗(yàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)年代里知識(shí)分子的形象與認(rèn)知意義也得到了進(jìn)一步的豐富與提升。
　　 卞之琳的小說(shuō)創(chuàng)作與他的小說(shuō)翻譯是分不開(kāi)的，早在他全身心投入小說(shuō)創(chuàng)作之前，卞之琳就通過(guò)翻譯大量的西方小說(shuō)

4、作品接觸到了一些先進(jìn)的小說(shuō)理論展開(kāi)了小說(shuō)創(chuàng)作的研究。西班牙作家阿索林和法國(guó)作家紀(jì)德分別對(duì)他的早期小說(shuō)及后期創(chuàng)作都有著不可忽視的影響。早期小說(shuō)《夜正深》不僅與阿索林的作品同樣“憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民”，更是同樣的親切詩(shī)意，安靜又流動(dòng)。紀(jì)德對(duì)卞之琳的影響集中體現(xiàn)在其小說(shuō)《山山水水》的創(chuàng)作中，小說(shuō)以一種客觀的科學(xué)精神展現(xiàn)了不同知識(shí)分子對(duì)于時(shí)代的思考和現(xiàn)實(shí)的參與，紀(jì)德的“螺旋式進(jìn)步觀”不僅影響了小說(shuō)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)也推動(dòng)了整部小說(shuō)的創(chuàng)作命運(yùn)。除此之外，卞之琳的小說(shuō)