多元并存的大眾文化文本：論馮小剛影視作品的文化屬性.pdf

1、在中國國產(chǎn)電影面臨票房困境和市場壓力的情況下，馮小剛的影視作品總是能夠引發(fā)觀眾的觀看熱情并產(chǎn)生較好的經(jīng)濟(jì)效益。這在很大程度上是因?yàn)轳T小剛能夠敏銳地捕捉到社會變遷中受眾的觀影心理變化并把它反映到自己的作品中，從而在受眾觀影心理需求與自身藝術(shù)品味之間尋找到一個較好的結(jié)合點(diǎn)。具體來說，在其創(chuàng)作初期，馮小剛作品適應(yīng)了受眾世俗化、平等性的觀影心理；在其前三部賀歲片中，一種喜劇性的風(fēng)格適應(yīng)了受眾娛樂消遣性的觀影心理；在其后來的賀歲片中，馮小剛調(diào)整了

2、自身創(chuàng)作風(fēng)格，適應(yīng)了中等收入階層的消費(fèi)性觀影心理。 在當(dāng)代中國，對受眾的接受心理、欣賞口味起主導(dǎo)作用的正是大眾文化，因此，馮小剛也就在自己的作品與當(dāng)代中國大眾文化之間建立起一種良好的互動關(guān)系，馮小剛作品首要的文化屬性也就是大眾文化品質(zhì)。但是，作為大眾文化產(chǎn)品的馮小剛作品又蘊(yùn)涵著一定的精英意識和主流意識。其精英意識包含著對大眾文化負(fù)面效應(yīng)的憂患意識和批判立場，既有利于充分發(fā)揮大眾文化的合理功能，又避免了藝術(shù)生產(chǎn)的“唯商業(yè)化”傾向。

3、其主流意識既保證了馮小剛作品得以順利通過國家電影制度審查，又避免了娛樂消遣性的過度膨脹。精英意識與大眾文化的磨合、主流意識對大眾文化的導(dǎo)向要求昭示出的正是作為大眾文化產(chǎn)品的馮小剛影視作品多元并存的文化屬性。此外，作為大眾文化文本的馮小剛作品滲透著的精英意識、主流意識無疑又加強(qiáng)了馮小剛作品的審美共通性，在更廣泛的層面上拓寬了馮小剛作品對受眾觀影心理的適應(yīng)性。 馮小剛作品敏銳地捕捉受眾群體的文化轉(zhuǎn)型和觀影心理變化，對國產(chǎn)電影的發(fā)展繁