性別視野下的目光政治.pdf

1、視覺中心主義的傳統(tǒng)在西方由來已久,在此基礎(chǔ)上形成的男性和女性之間看與被看的視覺二元結(jié)構(gòu)也深入人心。隨著現(xiàn)代哲學(xué)中心化主體的坍塌以及現(xiàn)代學(xué)者對(duì)目光背后的政治因素和心理基礎(chǔ)的揭示,視覺中心的地位已經(jīng)被瓦解了,但兩性之間看與被看的二元結(jié)構(gòu)卻依然存在,在許多媒介中,女性依然是男性欲望的符號(hào),并被動(dòng)承受著男性目光的規(guī)訓(xùn)與壓迫?？梢哉f,性別政治在觀看關(guān)系中得到了最為集中的體現(xiàn)。隨著視覺文化時(shí)代的到來,人們觀看的對(duì)象和范圍都得到了指數(shù)級(jí)的擴(kuò)張,由于消

2、費(fèi)文化傾向于將女性形象建構(gòu)為商品和欲望符號(hào),女性受到的目光壓迫愈加沉重。與此同時(shí),女性也通過自身的理論與實(shí)踐反抗這種以目光為形式的規(guī)訓(xùn)和壓迫,企圖建立起一種新的觀看方式。兩性之間爆發(fā)的這種目光政治之爭(zhēng)的集中地就是能“制造真實(shí)”的電影院,對(duì)于兩性目光政治的討論也多見于性別主義電影理論。
　　本文從對(duì)視覺傳統(tǒng)和電影機(jī)制的分析入思,進(jìn)一步剖析目光政治中的雙方所處的地位,以及這種“觀看”或“凝視”背后的政治屬性和心理基礎(chǔ),并進(jìn)而引申到如何