王好為的電影世界.pdf

1、在多年以來的電影學(xué)術(shù)領(lǐng)域中，關(guān)于“第四代”導(dǎo)演的討論，始終是相對沉寂的。一邊是研究前三代的老前輩，另一邊是對“第五代”以及后來新秀的關(guān)注，雙極之間，留下了一洼谷地。
　　事實上，“第四代”導(dǎo)演群體所作出的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，尤其是女性導(dǎo)演。她們和眾多男性導(dǎo)演并肩而立，自覺的將特定年代的價值觀和個人藝術(shù)體驗相結(jié)合，以女性獨特的視角拍攝出了一大批表現(xiàn)時代精神風(fēng)貌的主流影片。
　　在“第四代”女性導(dǎo)演中，與幾位總能引發(fā)“轟動效應(yīng)”的

2、代表性人物不同，王好為是一個很特別的人，她始終以一種不隨俗，不媚俗，不矯飾的姿態(tài)保持著自己一貫的特色。環(huán)顧“第四代”導(dǎo)演群體，堅持社會批判思潮的“探索者”和致力于將電影商業(yè)化的“娛樂人”均不乏其數(shù)，而王好為則在最大程度上體現(xiàn)了對傳統(tǒng)的認(rèn)同，她是罕見的“經(jīng)典派”。
　　本文以王好為獨立執(zhí)導(dǎo)的電影作品作為研究對象，梳理出輕喜劇、抒情正劇和散文電影這三個系列，對其進(jìn)行細(xì)致的解讀，力求發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的“變”與“不變”。
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