論法國新浪潮電影對巴贊的繼承與反叛.pdf

1、電影誕生一百年以來，涌現(xiàn)出了諸多足以載入電影史冊的電影潮流，而電影史研究中的“唯杰作傳統(tǒng)”讓電影藝術(shù)的每一次潮流都打上了杰作電影的烙印，杰作之所以為杰作，很大程度上是因為其創(chuàng)造的獨特電影語言改變或重塑了電影藝術(shù)本身，也影響著電影藝術(shù)未來的發(fā)展方向。法國新浪潮電影作為歐洲藝術(shù)電影不可或缺的一股創(chuàng)新潮流，在這一時期內(nèi)的諸多杰作體現(xiàn)了電影作為第七藝術(shù)，其自身的發(fā)展過程就是不斷的回顧歷史而又導向未來的過程，明確這一觀點，對認識電影藝術(shù)本身和電影

2、創(chuàng)作規(guī)律有重要的理論意義。
　　法國新浪潮電影濫觴于20世紀50年代末，終結(jié)于60年代中期，它繼承了自電影誕生以來盧米埃爾兄弟所開創(chuàng)的電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，法國電影理論家安德烈·巴贊作為“新浪潮之父”，又以本體論的高度建構(gòu)了現(xiàn)實主義電影理論體系，從而深刻的影響了新浪潮的導演們；然而電影的發(fā)展并不只是延續(xù)著一種脈絡(luò)，電影語言的演進也體現(xiàn)在電影表現(xiàn)方式和電影敘事結(jié)構(gòu)的多樣化，新浪潮的導演們從現(xiàn)實主義無動于衷的忠實于自然，發(fā)展到具有強烈主觀

3、性的“作者電影”，對影像的自由駕馭最終打破了巴贊對現(xiàn)實主義、長鏡頭和非職業(yè)演員等寫實主義電影的理論建構(gòu)，從而進化了電影。然而，繼承不是單純的繼承，它伴隨著改進與超越；反叛也不是絕對的反叛，它體現(xiàn)了電影藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化的特征，是電影藝術(shù)自身的要求。
　　本文通過分析法國新浪潮電影的發(fā)展脈絡(luò)，電影語言的演進，作者論的影響，并借助具體影片的分析來論述新浪潮電影對巴贊理論的繼承與反叛，同時探討電影發(fā)展的延續(xù)性和創(chuàng)造性是怎樣使新浪潮電影本