法國電影新浪潮與中國電影新生代比較研究.pdf

1、法國電影新浪潮是上世紀(jì)五十年代末至六十年代初在法國興起的一場電影革新運(yùn)動(dòng)，至今仍在世界范圍內(nèi)發(fā)揮著旗幟性的影響。它的突出貢獻(xiàn)在于：一是引起了人們對(duì)電影作品個(gè)人風(fēng)格的注重，形成了導(dǎo)演中心的觀念；二是在風(fēng)格的旗幟下，一個(gè)以打破傳統(tǒng)電影觀念為標(biāo)榜的青年電影創(chuàng)作群體的涌現(xiàn)，為世界電影在理論和創(chuàng)作實(shí)踐上的創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)勇開先河。在從1959年到1962年的短短四年間，最為令人矚目的是大約有200多位新人拍出了他們的處女作，形成一股銳不可擋的洪流，淹沒了

2、日趨沒落的法國好萊塢式的“優(yōu)質(zhì)電影”?！靶吕顺薄彼岢龅摹芭碾娪埃匾牟皇侵谱?，而是要成為影片的制作者”的“作者電影”電影觀念以及攝制班子不臃腫、在實(shí)景中拍攝、不拘泥于過分僵化的專業(yè)規(guī)則等解放思想的作法不但創(chuàng)造了法國乃至歐洲電影史，也深深影響了包括新德國電影、新好萊塢電影、中國電影第五代和新生代在內(nèi)的至今數(shù)十年的世界電影的創(chuàng)作軌跡。 現(xiàn)時(shí)的中國電影新生代青年導(dǎo)演群體和法國電影新浪潮運(yùn)動(dòng)發(fā)起時(shí)一樣面臨著各自艱難的處境，即必須在中

3、國電影用“主旋律”書寫來傳承主導(dǎo)政治權(quán)威的前提和文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的必然趨勢(shì)下所產(chǎn)生的夾縫中尋找新出路。作為新一代的電影接班人，他們希望逐漸替代雄霸中國影壇近二十年的第五代導(dǎo)演群，這與新浪潮取代舊好萊塢“優(yōu)質(zhì)電影”般有著相似的迫切感與使命感。新生代導(dǎo)演在背負(fù)著如何建立一個(gè)生機(jī)勃勃的電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制、創(chuàng)造具有國際化胸懷的民族電影文化、通過視聽形象來建構(gòu)華夏文化的認(rèn)同和交流平臺(tái)、傳播中國形象和意識(shí)的歷史使命的同時(shí)，沒有了第五代誕生于十年社會(huì)動(dòng)蕩、電影

4、產(chǎn)業(yè)百廢待興之時(shí)所具有的得天獨(dú)厚的歷史契機(jī)，沒有了改革開放初期文化環(huán)境相對(duì)閉塞而形成的唯我獨(dú)尊的優(yōu)越感。他們必須在幾十年來中國文化最為開放和多元的背景下開始電影創(chuàng)作，同時(shí)也在中國大陸電影市場面對(duì)最復(fù)雜的誘惑和壓力的境遇中面對(duì)來自世界各國電影的挑戰(zhàn)。 法國電影新浪潮與中國電影新生代之間，由于非共時(shí)性以及各自的政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境的迥異而存在整體差異；同時(shí)，諸多原始初衷的類似又使后者體現(xiàn)出針對(duì)前者的下意識(shí)的趨同。在二者之間進(jìn)行比較研