肖斯塔科維奇弦樂四重奏中的作曲技法.pdf

1、在20世紀(jì)西方各音樂流派中，肖斯塔科維奇很難歸類，他并不堅持任何特定的流派，卻仍然創(chuàng)造了他自己自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的音樂語言根基是傳統(tǒng)的、有調(diào)性的，但為了表現(xiàn)的需要也使用不協(xié)和音響與偶然的無調(diào)性。他的創(chuàng)作體裁涉及各種門類，如歌劇、舞劇、大合唱、為各種樂器而寫的協(xié)奏曲、鋼琴與弦樂室內(nèi)樂、弦樂四重奏、鋼琴獨(dú)奏、電影配樂(36部)、戲劇配樂(11部)、各種聲樂曲等。 本論文選取了肖氏十五首弦樂四重奏中的六首(第一、二、四、五、七、八首)

2、作為研究方向，其目的在于通過對作品中的主題、和弦結(jié)構(gòu)、和聲序進(jìn)、調(diào)性布局、曲式結(jié)構(gòu)等進(jìn)行詳細(xì)的研究后，歸納總結(jié)出肖氏在作曲技法上的共性手法和個性手法，學(xué)習(xí)他怎樣把傳統(tǒng)與革新結(jié)合、把民族精神與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合，以指導(dǎo)我們在今后的實(shí)踐創(chuàng)作中，如何扎根于傳統(tǒng)并運(yùn)用中國民族民間音樂元素與國際語言相結(jié)合，創(chuàng)作出更多更好的既具有民族神韻又富有現(xiàn)代氣息的新作品。 該論文研究內(nèi)容分為四部分： 第一部分為主題研究：一方面從主題的取材、調(diào)式、風(fēng)

3、格方面將肖氏弦樂四重奏中的主題進(jìn)行了分類，如大小調(diào)風(fēng)格的主題、具有俄羅斯民族風(fēng)格的主題、強(qiáng)調(diào)特性音程創(chuàng)作的主題等等；另一方面，對主題的發(fā)展手法進(jìn)行了研究，如對于主題動機(jī)的調(diào)內(nèi)模進(jìn)、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)外模進(jìn)及主題的變形手法等等。 第二部分為和聲研究：一方面羅列了肖氏弦樂四重奏中完全鑒于縱向思維的多種和弦結(jié)構(gòu)，其中有傳統(tǒng)的，如三度疊置、三度疊置加附加音的、也有近現(xiàn)代和弦結(jié)構(gòu)，如音塊式和弦、小二度與純四度疊置的；另一方面把肖氏弦樂四重奏中的鑒于

4、橫向思維的持續(xù)性因素、平行因素、線性和聲、半音化聲部進(jìn)行等等也做了詳細(xì)的分類研究。 第三部分為調(diào)性研究：一方面列舉了作品中在傳統(tǒng)功能和聲消逝后的新的調(diào)性呈現(xiàn)方式；一方面對肖氏在宏觀上與微觀上所設(shè)計的調(diào)性布局、調(diào)性銜接特點(diǎn)做了分類研究。 第四部分為曲式研究：這一部分對這六首弦樂四重奏的全部曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。 寫作該論文的過程中，本文一方面對樂譜進(jìn)行詳細(xì)的分析；一方面利用計算機(jī)音頻技術(shù)將每首作品的音響資料細(xì)分到樂段