“小中見(jiàn)大，咫尺千里”——試析王原祁的冊(cè)頁(yè)藝術(shù).pdf

1、河南大學(xué)碩士學(xué)位論文“小中見(jiàn)大，咫尺千里”——試析王原祁的冊(cè)頁(yè)藝術(shù)姓名：段志剛申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：袁汝波20100501“小中見(jiàn)大，咫尺千里”——試析王原祁的冊(cè)頁(yè)藝術(shù)耐得住推敲，處處值得人玩味；在王原祁冊(cè)頁(yè)畫(huà)中，用色更是其突出的特色之一，王原祁吸取歷代南宗名家名作用色的精華，而在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，一改舊法，皴擦點(diǎn)染交替進(jìn)行，達(dá)到了色不礙墨、墨不礙色的藝術(shù)效果。用色明艷而清麗，充滿文人畫(huà)的溫潤(rùn)古雅。明清兩朝，中國(guó)山水冊(cè)

2、頁(yè)創(chuàng)作最為繁盛，尤其在清代，畫(huà)派林立、名家眾多。王原祁的冊(cè)頁(yè)與其他代表性的冊(cè)頁(yè)大家作品相比較分析，更能從個(gè)中差異體味王原祁的筆墨性情。王原祁與其精神導(dǎo)師董其昌的冊(cè)頁(yè)比較，董氏清逸而王原祁厚重，董以文入墨戲作畫(huà)，多有荒率乖張之處，而王原祁沖和平淡，下筆謹(jǐn)嚴(yán)，絕無(wú)粗疏的地方；在同為南宗正脈的四王畫(huà)派，王原祁雖然年紀(jì)最小，但卻是公認(rèn)的青出于藍(lán)者。在冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作中，王時(shí)敏的蒼勁，王鑒的清秀與王石谷的工細(xì)雖然各占勝場(chǎng)，但從藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和綜合能力來(lái)看，仍

3、略遜于王原祁。與四王分庭抗禮的野逸畫(huà)派，最以冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作被世人稱道的石濤，天資出眾，個(gè)性鮮明，以冊(cè)頁(yè)為平臺(tái)揮灑性靈。其作品精奇古怪、出人意表。雖然均受董其昌的南北宗論的影響，但與王原祁的內(nèi)斂含蓄相比，其奔放磅礴大異其趣，兩家作品可謂正反兩極，共同鑄就了中國(guó)山水冊(cè)頁(yè)畫(huà)的最高峰。另外金陵龔賢的冊(cè)頁(yè)作品，善用積墨，有靜穆幽深的美感，于王原祁的古典美之外另辟蹊徑，尤其難能可貴。中國(guó)山水畫(huà)在當(dāng)代，呈現(xiàn)出多元的局面。各種層出不窮的觀念與技法，讓人目不暇

4、接。而傳統(tǒng)的冊(cè)頁(yè)藝術(shù)，因?yàn)橐曈X(jué)沖擊力的弱勢(shì)已被畫(huà)家和欣賞者日漸淡忘。在熱鬧的當(dāng)今山水畫(huà)壇，作品尺寸越來(lái)越大，而畫(huà)中的文化和技術(shù)含量卻與之并不匹配。反觀王原祁的冊(cè)頁(yè)作品，小中見(jiàn)大的藝術(shù)魅力歷久彌新。而其創(chuàng)作的謹(jǐn)嚴(yán)態(tài)度，冊(cè)頁(yè)中對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)各家技法的總結(jié)性，自身高度精純的筆墨之美，以及作品中蘊(yùn)含的獨(dú)特的美學(xué)思想，都值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。重新審視傳統(tǒng)，重新面對(duì)傳統(tǒng)中的經(jīng)典作品，其中大有可觀，大有可為。關(guān)鍵詞：王原祁：冊(cè)頁(yè)；傳統(tǒng)山水畫(huà)藝術(shù)；小中見(jiàn)大