基于宿墨研究的中國水墨人物畫創(chuàng)新初探.pdf

1、本文通過分析筆墨與中國畫的關(guān)系，墨與中國畫的關(guān)系，宿墨與中國畫的關(guān)系以顯現(xiàn)宿墨在中國畫的地位?？偨Y(jié)歸納宿墨的視覺特征、審美特征和審美價值，梳理宿墨在中國畫的運用和發(fā)展歷史。進而闡述宿墨研究對中國水墨人物畫創(chuàng)新的意義，論文以黃賓虹和吳山明為例，分析他們在中國畫領(lǐng)域取得的巨大成就的重要原因是從中國畫內(nèi)部突破，創(chuàng)新中國畫。 在全球化的背景下，作為中國傳統(tǒng)文化一部分的中國畫面臨著新的機遇和挑戰(zhàn)。中國畫需要創(chuàng)新，需要現(xiàn)代化，需要注入時代精

2、神走向現(xiàn)代藝術(shù)。當(dāng)代中國水墨人物畫的現(xiàn)狀表明許多畫家由于對中國畫的哲學(xué)思想和中國畫的筆墨精神理解不足，對傳統(tǒng)缺乏足夠認(rèn)識與傳承。中國畫的創(chuàng)新和探索更是多集中在“學(xué)西求變”上，注重畫面制作，把西方等同現(xiàn)代性。目前從中國畫內(nèi)部語言元素——宿墨的研究突破還不多。宿墨是中國畫的重要的形式語言元素，本論文選取宿墨在中國畫創(chuàng)新中取得的成功來論證中國水墨人物畫的創(chuàng)新應(yīng)該從中國畫內(nèi)部突破，從形式入手，從山水、花鳥畫中吸收營養(yǎng)重新構(gòu)建新的審美價值、審美理