德國新表現主義與中國意象表現主義比較研究.pdf

1、表現主義(Expressionisme)這個詞是十九世紀初朱利安·奧古斯特·埃爾韋1為了讓自己的繪畫區(qū)別于印象派繪畫從而第一次使用的詞。后來通過不斷發(fā)展衍生到電影、小說、戲劇等領域。后定位為自1920年之后所創(chuàng)作的作品都歸為表現主義。新表現主義(New-Expressionism)這個詞是在二十世紀六十年代開始被廣泛使用在用來描述新的德國藝術和新的意大利藝術。正是因為在德國、意大利六、七十年代，作品一直沒有被注意到。新表現主義藝術家背離

2、了他們以往所受到的概念藝術教育模式的訓練，轉而采用傳統(tǒng)架上繪畫和雕塑的創(chuàng)作手法。他們返回到現代主義之前的藝術中去，并從中吸取養(yǎng)分。新表現主義選擇了前者所禁忌的藝術手法，用炙烈的色彩呈現出激蕩的個人情感。新表現主義代表了一種從現代主義走向后現代主義的轉換。中國意象表現主義繪畫是在通過百年來對西方油畫的不斷模仿和學習的基礎上，逐漸結合中國傳統(tǒng)美學理論和個人經驗，開辟出一條蘊含中國詩性的東方主義色彩的道路。在同受到表現主義的影響下，一個在西方

3、，一個在東方，究竟我們可以從兩者的繪畫上看到哪些相同之處又能看到哪些不同之處，在不同時代不同環(huán)境背景下，藝術家通過作品所想表達的思想又有何不同？
　　新表現主義中，尤其是德國新表現主義是我非常感興趣的。新表現主義的中心在德國柏林，在一次世界大戰(zhàn)和二次世界大戰(zhàn)和納粹的影響下，德國新表現主義藝術家身體力行用個人創(chuàng)作來表達戰(zhàn)爭過后德國社會和自身情感的壓抑情緒，讓人從側面了解德國當時的陰霾。再看中國，在過去的三十年中中國當代繪畫也產生了巨

4、大的變化。中國意象表現主義從最初的新美術運動中完全吸收西方表現主義的精華到現在結合并重視中國傳統(tǒng)文化的根源，這與中國社會和經濟在這三十年來的極速發(fā)展息息相關。論題呈現了在不同的歷史背景、不同文化根源下兩種繪畫形式的共性和差異性在哪里。著重分析從德國新表現主義和中國意象表現主義繪畫的基本問題到中國傳統(tǒng)美學精神和西方非理性哲學問題。希望通過都本文的撰寫更好地了解兩種繪畫風格及其背后的意義，也幫助我更好地理解德國新表現主義繪畫和中國意象表現主