緘默的薩拉——從寫作技巧論《法國中尉的女人》的非女性主義.pdf

1、英國后現(xiàn)代主義作家約翰·福爾斯是當代英國文壇、乃至世界文壇享有盛名的作家。在小說這種文學(xué)體裁處于低谷的時期，他推陳出新，獨辟蹊徑，于1969年推出了他的杰作《法國中尉的女人》。這部極富創(chuàng)新和實驗性的小說因其在敘述結(jié)構(gòu)和文本上的大膽實驗，一經(jīng)推出立刻引起了文學(xué)界的廣泛矚目。小說銷售量突破400萬冊，被譯為多國語言，而如今已成為西方許多英語系當代小說的教材。作者約翰·福爾斯也因這部作品榮獲當年的英國銀筆獎和史密斯文學(xué)獎。評論家從不同層面對該

2、小說獨特的結(jié)構(gòu)和主題思想進行了探討。他們對小說解讀的方法涵蓋了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義、新歷史主義、存在主義、女權(quán)主義和后現(xiàn)代主義等。然而，研究者大多側(cè)重于小說的某一方面，過于關(guān)注《法》的元小說性質(zhì)，即不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的敘事技巧；或者重于人物形象的抽象分析，將薩拉簡單讀作女權(quán)主義者、存在主義哲學(xué)的傳聲筒；或是從福爾斯的哲學(xué)觀點和創(chuàng)作主題方面去理解他的作品。然而，到目前為止，從整體上對他的寫作技巧的探討并不多，而從寫作技巧方面談?wù)撈湫≌f非女性主

3、義主題的文章幾乎沒有，因此有必要對這部小說作進一步研究。本文從福爾斯的寫作技巧出發(fā)，詳細分析了《法》這部小說的藝術(shù)特征，從而體現(xiàn)了《法》并不是一部女權(quán)主義小說。薩拉并不是小說的女主角，最終沒有實現(xiàn)真正的自由，而真正的主人公是查爾斯，以及作者是如何通過這些藝術(shù)技巧來進一步加深和表現(xiàn)非女性主義主題的。 本文共分為三部分，第一章敘述手法；第二章人物塑造：第三章三重結(jié)尾結(jié)構(gòu)。 第一章分析小說采用兩個截然不同的敘事者展開故事情節(jié)，

4、從不同的角度展示出小說的非女性主義主題。 本章包括兩部分，第一部分解釋了為什么福爾斯對于其他人物，特別是查爾斯，把全知全能的維多利亞敘述者作為主要敘述者；分析了作者采用全知全能敘述者的意圖和作用，并說明了它是一部非女性主義小說的原因。第二部分分析了福爾斯采用了現(xiàn)代敘述者來敘述主要人物薩拉，全知全能的敘述者則完全消失，而且敘述角度都來自有偏頗的男性視角，從而把薩拉描述成一位從開頭到結(jié)尾一個始終無法了解的謎，體現(xiàn)出小說的非女性主義。

5、 第二章分析了小說中的兩個主要人物，其人物塑造手法進一步體現(xiàn)了該小說不是一部女權(quán)主義小說。 福爾斯采用不同的手法塑造兩個不同的人物形象。作者塑造了集多重身份于一身的薩拉，而對薩拉的看法無不來自查爾斯等人的男性意識和男性視角。無聲的薩拉只是中心人物而不是女主角，全文沒有一句體現(xiàn)薩拉女性思想的話語，所以該小說不是一部女性主義小說。作者這樣塑造薩拉是有意而為之，并非作者的忽略。薩拉的作用正是體現(xiàn)在它對于查爾斯的覺醒所起的重要作

6、用上。小說集中圍繞查爾斯展開，而不是薩拉。所有這些證明了一個鐵的結(jié)論這就是該小說遠不是以女權(quán)主義小說。另外，如此人物塑造的目的在于突出查爾斯的思想成長和變化過程，這也是作者的存在主義哲學(xué)思想的反映。 第三章闡述了三重結(jié)尾結(jié)構(gòu)的運用深化了小說的存在主義，而并非薩拉獲得真正自由的體現(xiàn)，因而它是一部非女性主義小說。 分析了小說的三重結(jié)尾都有可信性，從而深化了非女性主義。盡管多數(shù)人認為最后一個結(jié)尾最可信，但它并不能體現(xiàn)薩拉的真正