傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合——論《法國(guó)中尉的女人》的后現(xiàn)代主義特征.pdf

1、《法國(guó)中尉的女人》自一九六九年問(wèn)世以來(lái),在廣大讀者和評(píng)論界中引起了強(qiáng)烈的反響,文學(xué)評(píng)論家們對(duì)該小說(shuō)的思想內(nèi)容和后現(xiàn)代主義寫(xiě)作技巧都分別作了深入地探討.該文通過(guò)對(duì)這部作品的內(nèi)容和形式的系統(tǒng)研究,認(rèn)為該小說(shuō)的后現(xiàn)代主義特征不是體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)的徹底顛覆,而是在現(xiàn)實(shí)主義和實(shí)驗(yàn)主義的完美融合中得到體現(xiàn). 在主題方面,小說(shuō)不僅體現(xiàn)了英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的傳統(tǒng)主題——對(duì)維多利亞時(shí)代的嚴(yán)厲批評(píng),還體現(xiàn)了存在主義"自由"和"選擇"的主題,即在十九世紀(jì)英國(guó)這

2、樣一個(gè)毫無(wú)自由的社會(huì)里,一個(gè)地位卑賤的女子是怎樣通過(guò)自身的努力獲得自由,并為自己的這一選擇付出代價(jià).同時(shí)小說(shuō)在場(chǎng)景設(shè)置、情節(jié)發(fā)展和人物塑造方面無(wú)不體現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融.小說(shuō)對(duì)十九世紀(jì)社會(huì)環(huán)境描繪詳盡逼真;情節(jié)引人入勝,大部分故事脈絡(luò)清晰明了:人物形象塑造鮮明生動(dòng).但與此同時(shí),福爾斯又站在自己時(shí)代的高度對(duì)十九世紀(jì)的社會(huì)加以評(píng)論:情節(jié)的發(fā)展不落傳統(tǒng)小說(shuō)的俗套,以至同時(shí)出現(xiàn)悲劇的、喜劇的幾種結(jié)局;人物可以不受作者的控制,其命運(yùn)可以有多種選擇.

3、 傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合在小說(shuō)的形式上也得到很好的體現(xiàn).首先在語(yǔ)言上,《法國(guó)中尉的女人》不同于其它后現(xiàn)代主義小說(shuō),把對(duì)語(yǔ)言形式的實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到了極致,而是運(yùn)用了維多利亞時(shí)代小說(shuō)優(yōu)雅、邏輯聯(lián)貫的語(yǔ)言.小說(shuō)也用到了戲擬等實(shí)驗(yàn)手法,玩"語(yǔ)言游戲".在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)上福爾斯大部分采用了維多利亞時(shí)代小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排,然而作者在采用這種方法的同時(shí),又不斷地對(duì)它開(kāi)玩笑,甚至嘲弄,因而小說(shuō)呈現(xiàn)出了不連貫、不確定的后現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)特征.在敘事角度和視點(diǎn)上,福爾斯一面采用傳

4、統(tǒng)的第三人稱(chēng)和全知全能的敘事視點(diǎn),一面又背離這種傳統(tǒng),小說(shuō)后半部分中第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)交替使用,作者也自由地出入小說(shuō)之中.在小說(shuō)虛構(gòu)性問(wèn)題上,福爾斯認(rèn)為小說(shuō)從頭到尾是從虛構(gòu)中誕生,然而福爾斯用小說(shuō)這一虛構(gòu)形式逼真地再現(xiàn)了維多利亞社會(huì);同時(shí),小說(shuō)處處提醒讀者其虛構(gòu)性,并將明顯的事實(shí)與露骨的虛構(gòu)有意地混淆在一起,給讀者造成一種觸電的震動(dòng).六十年代英國(guó)小說(shuō)處于一種危機(jī)狀態(tài),以至評(píng)論家提出"小說(shuō)將死",而福爾斯堅(jiān)持認(rèn)為"小說(shuō)不會(huì)死".他繼承并超