論《黑王子》的后現(xiàn)代主義特征_32650.pdf

1、艾麗斯·默多克(1919-1999)是英國文學(xué)史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。她是繼狄更斯以來英國文學(xué)中少有的多產(chǎn)作家，同時也是英國戰(zhàn)后最具影響力的小說家之一。她發(fā)表了小說、劇本、詩集、哲學(xué)及批評著作近40部。發(fā)表于1973年的小說《黑王子》是默多克的代表作品，受到評論界的一致好評，并獲得當(dāng)年的詹姆斯·泰勒·布來克紀(jì)念獎。
　　 后現(xiàn)代主義在目前的中西方文化和文學(xué)批評中可以說已經(jīng)成為了主導(dǎo)性的盛行概念并對當(dāng)今的文化和思想意識也產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)

2、的影響。但由于后現(xiàn)代主義是一個比較寬泛籠統(tǒng)的概念，至今無人給它一個確切的定義。很多后現(xiàn)代作家試圖放棄那些傳統(tǒng)的寫作方式，開始嘗試新的敘事方式以表達(dá)他們對現(xiàn)實(shí)的看法。小說《黑王子》中，成功的使用了許多后現(xiàn)代主義特征來講述故事。本論文解讀默多克作為作家和文學(xué)評論家對文學(xué)的思考、對文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評的反思。
　　 本文分為引言、正文四章和結(jié)語。
　　 第一章引言部分首先對艾麗斯·默多克的生平和她的主要文學(xué)作品做一簡單介紹，接著

3、對小說《黑王子》的地位和內(nèi)容情節(jié)進(jìn)行概述，然后全面介紹國內(nèi)外對默多克的研究和評論，最后對后現(xiàn)代主義理論進(jìn)行概念上的闡述。
　　 第二章指出互文性理論是后現(xiàn)代主義文論中的一個極其重要的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)評論理論。它能使讀者更好地理解和解釋后現(xiàn)代主義的諸多現(xiàn)象。本章首先簡要介紹了互文的概念，然后分析了《黑王子》對希臘神話的吸收和引用，最后指出《黑王子》與美國作家弗拉迪米爾·納博科夫的《洛麗塔》一文有著明確的互文性關(guān)系。通過跨文本分析，總

4、結(jié)出本小說在追求藝術(shù)與道德中的自我救贖。
　　 第三章探討了小說的一個后現(xiàn)代主義重要特征——戲仿。默多克是運(yùn)用戲仿的天才。本章討論了小說對愛情題材的戲仿、弗洛伊德理論的戲仿以及對各種文體的戲仿。文本通過對傳統(tǒng)小說的形式、題材乃至經(jīng)典文本本身進(jìn)行戲謔性的模仿，使它們扭曲變形而面目全非，借此達(dá)到顛覆傳統(tǒng)觀念的目的。
　　 第四章討論了小說的破碎性。開放式結(jié)尾、作者介入、象征等打破了小說的完整與流暢，這正是后現(xiàn)代主義小說的另一

5、特征。文本用碎片來中斷小說敘事的連續(xù)性，直接對小說敘述本身進(jìn)行評論，其目的是要從一個全新的層次對現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性與小說的虛構(gòu)性以及作家的自我欺騙作探討。
　　 第五章詳細(xì)論述了《黑王子》的元小說敘事形式。元小說是后現(xiàn)代主義小說寫作的一個重要敘事形式。20世紀(jì)60年代以來，一些美國小說拋棄和超越傳統(tǒng)小說的模式和技巧，構(gòu)建了一些不注重人物塑造、不講究故事情節(jié)的連續(xù)性、追求文本的自我揭示和語言試驗(yàn)的元小說?！逗谕踝印芬蚱渫癸@的特征——元小