西洋樂器鋼琴音樂民族化創(chuàng)作發(fā)展研究.pdf

1、長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)音樂學(xué)界一提到中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲，大多數(shù)人在潛意識(shí)中都會(huì)認(rèn)為中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲就是“表現(xiàn)中國(guó)音樂普遍的或傳統(tǒng)化的風(fēng)格”的鋼琴音樂作品。實(shí)際上，這種觀點(diǎn)是比較狹隘的。它僅指出了“中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”表現(xiàn)民族化音樂審美風(fēng)格的一面，而并沒有揭示出中國(guó)作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中融會(huì)貫通中、西方音樂創(chuàng)作技法的一面。既然鋼琴是舶來(lái)樂器，中國(guó)鋼琴音樂是從模仿西洋音樂曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式規(guī)則、節(jié)奏旋法、創(chuàng)作技巧等一系列范式法則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，那么就必然要用

2、本土化的音樂語(yǔ)匯和基于音樂審美習(xí)慣的創(chuàng)作思維對(duì)這些西洋范式法則加以改造乃至融通，使之在表現(xiàn)出“中國(guó)音樂普遍的或傳統(tǒng)化的風(fēng)格”的同時(shí)，還表現(xiàn)出一種“中西合璧”式的特殊風(fēng)格。也就是說，中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的內(nèi)涵應(yīng)由兩層基本的方面構(gòu)成，即鋼琴音樂所表現(xiàn)出的“中國(guó)音樂普遍的或傳統(tǒng)化的風(fēng)格”以及“對(duì)于西洋音樂技法和風(fēng)格的融會(huì)貫通”之后表現(xiàn)出的“中西合璧”式的特殊風(fēng)格。
　　有鑒于此，為了更加全面地闡釋中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲這一概念，筆者選擇了《西洋樂器

3、鋼琴音樂民族化創(chuàng)作發(fā)展研究》這個(gè)課題，擬依托具體的中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲音樂譜例分析，來(lái)探究此類鋼琴音樂融匯貫通中、西方音樂創(chuàng)作技法的創(chuàng)作思路和經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也展現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代鋼琴作曲家融匯中西音樂創(chuàng)作思維和技法的卓越智慧。本課題的研究分為六個(gè)部分展開。第一部分為緒論，介紹本課題的選題背景、研究意義、相關(guān)方向?qū)W界研究文獻(xiàn)積累情況、研究動(dòng)態(tài)、研究方法、研究?jī)?nèi)容、創(chuàng)新之處等必要的信息;第二部分，從音樂史學(xué)的角度回顧“中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”誕生的歷程。即從美籍俄

4、羅斯鋼琴家齊爾品來(lái)華征集“中國(guó)風(fēng)味鋼琴作品”的事件以及齊爾品本人的“中國(guó)風(fēng)味鋼琴作品”創(chuàng)作為切入點(diǎn)，回顧在齊爾品的影響下，“中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”誕生的歷程。第三部分，接續(xù)第二部分的研究視角，從“初放光彩:1949年前的中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作”、“百花齊放:1950年-1965年的中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作”、“推陳出新:1966年-1979年的中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作”、“擁抱世界:1980年之后的中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作”這幾個(gè)方面入手，來(lái)回顧中國(guó)“中國(guó)

5、風(fēng)格鋼琴曲”在建國(guó)前后誕生與發(fā)展的歷程。第四部分，依托具體譜例，從“曲式結(jié)構(gòu)方面的中西合璧”、“調(diào)性色彩方面的東西輝映”、“節(jié)奏、旋法方面的繼承創(chuàng)新”、“和聲技法方面的中西融匯”、“織體結(jié)構(gòu)方面的跌宕生姿”這五個(gè)方面來(lái)展現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲”的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn);第五部分，在前一部分研究成果的基礎(chǔ)上，總結(jié)歸納“中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂”的內(nèi)涵與外延及其創(chuàng)作思路和審美風(fēng)范，并對(duì)中國(guó)風(fēng)格鋼琴音樂的發(fā)展前景予以展望。第六部分為結(jié)論，對(duì)全文進(jìn)行概括總結(jié)，并歸納核心