世紀(jì)之交中國(guó)女性電影中的“女性凝視”研究.pdf

1、本文欲以女性主義電影理論為基礎(chǔ)，選擇世紀(jì)之交中國(guó)電影的一個(gè)分支——女性電影為研究對(duì)象，對(duì)中國(guó)女性電影中的“女性凝視”分別從攝影機(jī)、影片中的人物以及觀眾對(duì)其的接受三個(gè)方面進(jìn)行考察。首先，緒論分三個(gè)方面進(jìn)行介紹。第一，從歷史維度層面介紹中國(guó)女性電影的發(fā)展現(xiàn)狀。第二，對(duì)“女性凝視”的概念進(jìn)行界定。第三，從藝術(shù)批評(píng)和視覺(jué)文化兩個(gè)學(xué)科維度分別梳理國(guó)內(nèi)外“女性凝視”的研究現(xiàn)狀。從這三點(diǎn)整體把握“女性凝視”理論的內(nèi)容及內(nèi)涵。
　　第一章，欲以女

2、性攝影機(jī)、銀幕內(nèi)角色的凝視對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)女性電影進(jìn)行解讀，揭示出中國(guó)女性電影中鮮明的女性凝視書(shū)寫(xiě)。首先，在女性攝影機(jī)的具體闡述中，以及女性攝影機(jī)的審美關(guān)照下，出現(xiàn)了兩性新形象:其一是對(duì)女性形象的自我化重組;其二是對(duì)男性形象的顛覆性重構(gòu)。表明這種女性鏡頭處理正是女電影人用以表達(dá)理想自我的方式。其次，以銀幕內(nèi)兩性的凝視問(wèn)題展開(kāi)，分別從女性對(duì)男性人物的凝視以及女性的自視來(lái)說(shuō)明這類凝視的意蘊(yùn)。
　　第二章，通過(guò)觀眾對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)女性電影中

3、“女性凝視”的接受研究，從接受美學(xué)的角度一方面闡釋出不同性別觀眾的接受差異，另一方面通過(guò)對(duì)比更具地闡釋女性電影中的女性凝視特征。女性觀眾對(duì)女性電影中體現(xiàn)的“女性凝視”產(chǎn)生一定的認(rèn)同心理機(jī)制和支配心理。女性觀眾的認(rèn)同心理在于對(duì)影片中的人物角色的行為以及意象的認(rèn)同，而支配心理則表現(xiàn)在女性觀眾感受到的公共空間對(duì)女性的擠壓以及女性在私人空間中的重新煥發(fā)。但男性觀眾卻感受到了“菲勒斯”的消亡以及對(duì)“女性凝視”的被動(dòng)接受。
　　第三章，從“兩